越努力，越幸運

作者： 周夢蝶  
出版社：爾雅  
出版日期：2000/04/05

《擺渡船上》

負載著那麼多那麼多的鞋子
船啊，負載著那麼多那麼多
相向和背向的
三角形的夢。

搖盪著——深深地
流動著——隱隱地
人在船上，船在水上，水在無盡上
無盡在，無盡在我剎那生滅的悲喜上。

是水負載著船和我行走？
抑是我行走，負載著船和水？

暝色撩人
愛因斯坦底笑很玄，很蒼涼。

OS：
這首詩我喜歡的是「人在船上/船在水上/水在無盡上」這段，有那種從小漸漸擴大，最後發散到無盡，這樣一階一階往上寫的方式，是寫得真的好。

至於最後跑出愛因斯坦，難道就只因為相對論，所以將他引為對於無盡世界的探索者？我無法體會這裡為什麼要這麼寫，只覺得突然跑出他的人名，非常突兀。

《行到水窮處》

行到水窮處
不見窮，不見水------
卻有一片幽香
冷冷在目，在耳，在衣。

你是源泉
我是泉上的漣漪；
我們在冷冷之初，冷冷之終
相遇。像風與風眼之

乍醒。驚喜相窺
看你在我，我在你；
看你在上，在後在前在左右
回眸一笑便足成千古。

你心裡有花開，
開自第瓣猶未湧起時：
誰是那第一瓣？
那初冷，那不凋的漣漪？

行到水窮處
不見窮，不見水-------
卻有一片幽香
冷冷在目，在耳，在衣。

OS：
首尾段落「行到水窮處」是完全一模一樣的，這種詩的玩法，我蠻常拿出來玩的，所以一讀這首詩就特別有感覺，因為人家玩的東西，是跟你一樣的。

這首詩最令人驚豔的是「看你在我，我在你；看你在上/在後在前在左右/回眸一笑便足成千古。」前幾句的鋪陳還好，突然最後來一句---回眸一笑便足成千古，這樣回馬槍直接能把讀詩的人，毫無防備的內心，戳出好幾處傷口。

當然苦的還是男人啊，女人不知道她們的笑容，是天底下殺傷力極強的武器，光是為了那樣的笑容，從古到今便有多少男人，為此熱血狂飆，甚至付出自己的性命。只是也不能怪男人女人，因為不曾為愛癲狂的人生，真的會欠缺了好多回憶。

《疤》
-----詠竹

常聽你最知己的
風雨說：
你身上的每一環節
全是疤。痛定的淚與血
一度被腰斬的
撫今追昔

昔日之日猶今日之日
今日之日卻迥異於昔日
一痛，永痛！
結一次疤等於
飲十次刃，換百次骨
輪千次回。

而你的風雨最最知己的又說：
活著就是痛著！
疤結得愈大愈多
世界便愈浩瀚愈巍峨愈蒼翠
而身與天日愈近
心與泥土愈親

在可以無恨的
感激之夜。你為自己的成長而俯仰
而悲喜而蕭蕭瑟瑟
詠懷詩成時
連拈斷在夫子肩上的葉影
都是濕的、熱的、綠的

OS：
這首是一首詠物詩，詠物是要把自己想要歌詠的那件事物，他的形象準確的掌握後，再進行擬人化，投影到人身上，借物去抒情，全詩我讀了最有感覺的是「活著就是痛著！疤結得愈大愈多/世界便愈浩瀚愈巍峨愈蒼翠」這幾句，人活在是世上，就是一個挨刀，一個挨錘打的過程，外在的一切，千方百計想要改變你這個人，有人認輸，接受他的整形，當然也有人誓言永遠不變。

不管是哪一種人，保證身上都帶著許多傷痛，也正因為那些傷疤，才讓我們能感覺到自己真正活著，這首詩還有使用數字形成層次的寫法，「結一次疤等於/飲十次刃/換百次骨/輪千次回。」雖然後面的換骨、輪回太過誇張，但是對於當事人來說，大家都會認為自己所吃的，是最難忍受的痛苦，如此想來，這裡的寫法，真的相當貼切。

〈紅蜻蜓〉之一

吃胭脂長大的。 
曾經如此愛自由 
甚於愛自己 
愛異性 
又甚於愛自由 
不同的異性 
所有的異性 

但這已是不曉得多少輩子以前的事了 
而今 
而今你是 
什麼也不愛 
什麼也不愛 

而今你是 
當然，你依舊依舊 
愛雨 
愛如絲的細雨 
愛細雨中的微風 
微風中的輕盈

OS：
我沒有愛「不同的異性/所有的異性」，永遠是一次愛著一個人，只是當對方不想理我，或是一點回應都不給我，我便會在心中慢慢收斂自己對他的，等待下一位對的人出現，一直都是這樣。

最後一段應該是整首詩，給人讀後可以留下滿滿的美感，從「你依舊依舊/愛雨/愛如絲的細雨/愛細雨中的微風/微風中的輕盈」，這一讀下來，可以感覺用字的差不多，可是改變了一下排列方式，每一句讀起來都又不同的回響。

這樣是很高明的表現方式，只是目前的我還遠遠達不到那個境界，所以還是多讀詩吧，看關於這方面的才能，有沒有機會長出來。

〈紅蜻蜓〉之二

吃胭脂長大的。 
由上輩子吃到這一輩子
吃到下一輩子
越吃胃口越大
越吃越想吃
越是吃不飽。直到
胭脂的深紅落盡
胭脂的滋味由甜
而淡，而酸，而苦，而苦苦
而苦成一襲袈裟
  苦成一闕寄生草，乃至
  苦成一部淚盡而繼之以血的
石頭記

OS：
石頭記也就是紅樓夢，周夢蝶好像深受這本小說的影響，這首詩開頭是以吃的持續、飽足感和味道變化，來描述時間的流轉變化，最後由味覺引出主題---苦，這裡味覺變化也是採取階段變化「由甜/而淡，而酸，而苦，而苦苦」，讓人讀了之後，可以聯想到各種往事。

袈裟應該是象徵退出紅塵，而寄生草我想不到，最後收尾的石頭記，故事是甘盡苦來的敘述法，最後死的死、散的散、出家的出家，我對於紅樓夢還停留在大學通識課時，所做的研究，因為個人比較喜歡苦盡甘來的故事，所以對紅樓夢還好。

《集句六帖》之三

風有風的威勢
花有花的能耐；

風能戰而不能不戰
花不能戰而能不戰——

不能不的鼓聲比能不的
二者誰更雄渾而富於說服力？

不可一世的風，信否？至少有一次
至少有一次，你為花所敗！

OS：
我國中到高中的筆名，都和風有關係，因為那時很迷布袋戲，喜歡裡面的風之痕，也因為這樣總覺得自己就是一陣風，來無影去無蹤，可是就是這樣的我，卻在女人面前無處施展，平時總認為自己天下第一時，實際上面對女人的時候，我根本弱得跟螻蟻一樣。

這首詩，前兩段運用風和花不同性格的對比，光只是讀過，便讓人印象很深刻，當然我最喜歡的是最後一段「不可一世的風/至少有一次/你為花所敗！」，總是狂放不羈的我，不只一次，敗倒在女人面前，而女人最後選擇那些，能讓她們所敗倒的男人。

這是很現實的一件事，自己送上門的，人們往往不會想要珍惜，反而會付出所有去追求那些，毫不在乎自己的人，也因為這樣，過去才會有那麼多，淒美痛心的愛情故事產生。

能不能就一次，一次就好，也讓美妙的花，能讓我這樣的風所敗，如此我會用一生去珍惜這朵花。

短評：

周夢蝶這位詩人，當我知道他的事蹟後，便想找他的詩集來讀，現在讀過，好吧他的詩大部分我都讀不懂，就算反覆讀了幾次後，都還是體會不到他詩句中的美感，在我的看法當中，詩大概分為兩種，一是寫出來人看不懂，二則是他的詩國中畢業生都讀的懂，我追求的是後者，而周夢蝶很明顯是屬於前者。

當然也不止他這樣，還有很多我認識不認識的台灣詩人，非常擅長寫這樣，讓人讀不懂的詩句，能夠寫成這樣，十足是他們的本事，可是當大家都讀不太懂詩時，怎麼有辦法體會他們所想要表達的美感，這是很可惜的一件，我會欣賞他們的詩，但我並不會希望自己的詩句，寫的像他們這樣。

我讀詩寫詩有一段時間，當然會羨慕能夠寫出這樣，朦朧美妙詩句的人，反觀我自己的詩，沒有一點不能說的秘密，他們的詩我怎樣都學不會，可能每一個人的個性和想法都不一樣，我就像那種只會快速直球的投手，什麼蝴蝶球、伸卡球、變化球、變速球，我都學不會，我只會和打者拚球速，和愛人正面對決。

讀我的詩也知道，我從來不會跟讀者彎彎繞繞，喜歡我一定會說喜歡、討厭我一定會讓全世界都知道，愛一個人就會把全部的愛意，都和對方訴說，什麼裝飾什麼花樣我都不會，我只會直球對決，從來不怕失敗被拒絕，也不怕對方打安打或是全壘打，下一次我還是會投出正中紅心的好球，有本事你就把我打出去，因為這樣我每次都會嚇到對方，那我也沒辦法，我就是這樣的人啊！

我能做的便是將這顆快速直球，鍛鍊的更快一些，看能不能超越時空，鍛鍊的更重一些，看能不能打動到對方，鍛鍊的更精準一些，看能不能投進對方的內心裡，其它什麼狡詐和詭計，那些不是我應該思考的。