越努力，越幸運

黑暗元素三部曲的第一部，算是介紹世界觀，讓主配角登場，也讓主要反派們露露臉，故事裡有許多暗喻，即便不去細想那些，依然是一部很精彩的冒險小說，難怪會被歸類在童書類別裡。

故事裡出現預言，這裡以預言來推動劇情，在歐美小說裡很常見，而主角萊拉，正是那預言裡的人，女巫的預言就像謎語一樣「她註定要來終結命運，但她必須對此毫不知情，彷彿這是她的天性所致，而非命運的擺佈。」她無意間得知過去未知的事，之後處於被迫、逃亡、追蹤、解救等狀態，讓主角四處遊歷，也讓讀者們，了解故事裡的反派到底想要做什麼？

隨著故事發展，萊拉身旁陸續出現幫助他的人，這些人等於是小女孩的貴人，協助他克服難關的，即便他不知道能為這個世界做什麼，還是勇往直前。

讀這本奇幻小說的時候，我一直在思考人的身心靈，因為書裡各項設定，帶給我的感覺，就和這三樣事物類似。

野性，就好像主角所遇到的那隻熊-歐瑞克，他雖曾經迷惘，卻可以在人需要幫助的時候伸出援手，去對抗外界任何考驗。

他孤孤單單，總是孤孤單單。萊拉心中升起一種同情和溫柔的感覺，她幾乎想伸手摸摸他粗厚的毛皮，可是一雙冷酷凶惡的眼睛阻止她這麼做。

萊拉想和熊說話，如果他是人類，她大概早就和她混熟了。但他是如此奇怪、狂野和冷酷，使萊拉平生第一次覺得有些害羞。

為何歐瑞克會讓我聯想到野性？因為這個社會，總是在教導我們野蠻是不好的，從幼稚園開始，便開始接受一連串的社會化的教育，在潛移默化中，要我們學習理性，來控制每個人與生俱來的野性，之後我們又會運用理性，控制自己的感性，只有在閱讀和觀賞戲劇/電影的時候，感性的一面才會跑出來，感性還有機會出來，但野性等於就被我們自己所扼殺。

它就像那隻熊，總是孤孤單單，沒有人喜歡它，野性到底哪裡不好了？只要不侵犯到別人，野性象徵著最天然的模樣，而且有些事，如果不帶點野性，怎麼可能有辦法完成，野性往往是充滿力量的，我是從印象派畫家-高更那邊，學到要珍惜自己的野性。

真理探測器，對應著心，類似內心的聲音，這種聲音一直都在，它會想要引導人，往好的及善的方向，去成長與追尋，內心的答案，需要耐心傾聽才能找到。

這在小說裡的形象，就像那真理探測器，並不是每個人都用，但是他卻能夠指引出正確的答案，雖然在小說裡，套上了預言的功能，但是真的很像是在和自己對話。

問者在心中先想好哪一層的問題，它才會開始作用。不過，首先你必須知道所有的意義，這可能有成千上百個。你必須專心一志，不可毛躁或急著想得到答案，只是讓指針自由地旋轉。等指針轉動完畢，你就會知道答案是什麼。

「妳確定妳真要這麼做？解讀器沒有騙妳？」

「它從沒騙過我，法王，我也不認為它會。」

萊拉困惑又不情願地說：「那意味著等我長大後，就會忘記該如何閱讀它了？」

「誰知道？我從來沒看過符號解讀器，也沒看過別人解讀它。或許妳和其他人不同。」

小說是以，準備進入青春期的小女孩為主角，在故事裡安排了真理探測器，這件道具，並且為它付上各種設定，像一個人獨處時，總喜歡拿出探測儀，像戀愛中的人凝視愛人的照片般，而透過萊拉的嘴說：「如果探測儀說些什麼——我知道它每次都說實話。」

最後再加上「據我所知，成人無法閱讀解讀器」的設定，讓我深刻的感覺，作者一直在凸顯人在成為成人之前和之後的變化，在尚未成為成人之前，人很願意傾聽自己內心的聲音，會想要解讀內心的想法，每當一個人獨處的時候，總是會和內心對話，可是隨著長大成人後，那些原本具有的能力，逐漸消失。

開始不理會內心的聲音，一意孤行，也讓自己和自己內心所想要的樣子，漸行漸遠，我真的很喜歡小說裡，對於真理探測器的設定，我知道它每次都說實話，它從沒騙過我，是啊！內心從來不會騙自己，它永遠會告訴自己，你真正最渴望的人事物，到底是什麼？

我沒有多厲害，只是很耐心傾聽內心的聲音。

守護靈，靈魂，這部分其實很多人不相信，我是屬於相信的，就算他看不到、摸不著，但它還是存在於體內，所謂的潛意識，就像是在說它的想法，它不是那麼願意表達自己的想法，大多時候都交由外在去處理，可是他很多變，不想要變老。

在小說裡每個人都有貼身的守護靈，我是絕對作者在這方面，透過創造守護靈，讓只有主角一個人的場合，不至於落入只能寫內心獨白，而是與守護靈對話，可是那個守護靈的設定，讓我讀起來真的很像是人的靈魂。

在守護靈的設定，又讓我再次看到作者，做區別小孩和成人之間的差異：先是小孩的守護靈，能夠自由變換形狀，會反應出當事者的情緒，可是在成人後，精靈就會失去變形的能力，只能永遠維持一個模樣；而且如果在成人之前，沒有學會認識自己是個什麼樣的人，對於定型後的精靈，外觀不是他們所喜歡的，他們多半會憤憤不平。

靈魂會定型嗎？其實我不知道，如果真有守護靈，那我又會希望我守護靈長什麼？一條龍的樣子？不，我想就算是成年後，我的守護靈，還是能夠自由變換模樣，它不可能會想要永遠維持一個模樣。

隨著故事發展，作者也為精靈，引入更多設定，像是死了之後，精靈會像原子煙一樣消退後飄走，卻仍掙扎著希望能挨近他們的主人；而觸碰別人的精靈是天底下最噁心、最無法想像、最冒犯禮節的行為了。而在吞人獸在故事中，所做的事情，便是想要將人和精靈之間聯繫切斷，這不就很像將人和最乾淨靈魂，分離開來，讓它們各自孤獨。

牆邊一排排架上的玻璃櫃中，裝滿了缺陷小孩的精靈：像鬼一樣的貓、鳥、老鼠或其他動物，每隻都又困惑、又害怕，還像煙霧一樣慘白。

「不要，不要。」萊拉的氣息吹拂著潘拉蒙的毛髮，他也將自己鼓動的心跳靠向萊拉的。

她最親愛的靈魂，心中最珍貴的同伴，不但被切除，還降格為一個身旁小跑的寵物？

因為在故事中，精靈很活潑，個性鮮活，很自然的讓人喜歡，我特別喜歡一個片段是：

潘拉蒙變成野貓，一下跳入她懷中，不斷推擠著她，並說：「走開！別待在這裡！噢，萊拉，走開！轉身走開！」

我相信身體是衝動的，很容易掌控整個人，而內心的聲音又過於微弱，這時靈魂就會跳出來，想要阻止人做錯事，而那樣的經驗，就真的很像這裡，潘拉蒙想要讓萊拉，心靈不要受傷，所以會拼命著阻擋它發現真相，但萊拉還是向前看到他不想看到那個場景，小孩被人切割掉精靈，進而帶出故事末尾，破壞實驗所的大決戰。

塵，感覺代表著各種欲望誘惑，他們可以讓人往好的地方去，自然也會墜入黑暗之，而故事中的組織-奉獻委員會，出發點就是要在幼童事情，便將人與守護靈之間切斷，我其實沒有感覺到是閹割呢

哪裡有牧師，哪裡就有對「塵」的恐懼。

他們的出發點是，因為有某種物體，很容易受到塵的影響，所以我們幫你們把他拿走，而現代的方式，比較偏向於透過教導，讓人學習面對和處理，當然是現代的較為文明，前者是過去歷史中會做的。

如果真要我說，華夏文化當中，好多貧苦人家，為了錢，早早就把孩子給閹了，然後送進宮去當太監，一方面家裡少了一張嘴，另一方面則是期盼他未來能夠飛黃騰達，這閹割的理由，就很世俗化，為了錢為了美好的將來，所以請你切吧！對於塵的部份，我最喜歡的一段是下面

如果「塵」是好的……如果可以尋找、歡迎、珍愛它

「潘，我們可以去找它！」她說。

萊拉和潘拉蒙，發現世界和大人們，都說塵是不好的事物，但它們思考著，得出的結論是，假如大人的想法是錯誤的？接著他們就為這樣的想法，展開冒險。

世界和成人世界中，有著許多約定俗成的規則，我不會堅持己見，認為自己一定是對的，但是如果前人或是當代人想錯了呢？我想要去尋找正確的方式，即使只有我一個，我也想去把它找出來、珍愛它。

寫人的句子

艾塞列公爵身材高大、肩膀粗壯、面容黝黑凶猛，眼睛似乎總閃爍著殘酷的笑容。他的表情永遠準備主宰或戰鬥，從不流露施恩或憐憫。公爵動作大，平衡感十足，彷彿是隻野生動物。他待在這樣的房間中，感覺就像關在小籠子裡的野獸。

一位年輕美麗的女士，穿著修長的紅黃色狐毛大衣，在她縫綴著皮毛的風帽邊緣陰影下，深色頭髮優雅地垂落，還閃閃發光。

她看起來年輕又漂亮，絲線般的黑色秀髮勾勒出雙頰的輪廓。

唯一站著的男人，年齡大概七十多歲，高大、有著鬥牛般的頸子，看起來強壯有力。就像大部分的吉普賽人一樣，他也穿著了件素色的帆布夾克和格子襯衫，除了一股力量和權威感之外，他和一般吉普賽人並無二致。

從酒吧後窗透露出來的微光，勾勒出一個巨大、蒼白的影子，低頭彎腰，手中拿著一塊肉正在大嚼特嚼。萊拉可以看到一個沾滿血跡的嘴臉，還有一隻小小、帶著恨意的眼睛，及骯髒、粗厚、蒼黃的皮毛。他張口開始咬嚼時，伴隨著一種可怕的咆哮、咬碎和吸吮聲。

他是個高大、細瘦的男人，嘴上有細黑的鬍鬚，窄小的藍眼睛和一副看起來心不在焉和老是充滿嘲笑的表情。萊拉很快就對這個男人產生強烈的感覺，卻不清楚自己到底是喜歡或討厭他。

和這些熊相比，歐瑞克是更有力、優雅，他的甲冑也是貨真價實，上面蓋滿了鏽鐵、血污和戰鬥造成的凹痕，一點也不是像眼前這些美觀、上釉、裝飾過的盔甲。

熊王脖子上掛著一串沉重的金鏈，上面裝飾著俗麗的珠寶，而每根熊爪上還覆蓋著一片金葉。這些東西在他身上造成一種強壯有力、精力充沛、手腕高強的效果，熊王魁梧的身軀，足以撐住這些荒謬的裝飾，所以看起來不會過於愚蠢，反而有種原始的壯麗。

寫情感的句子

這是萊拉的世界和她的快樂。總而言之，她是個粗魯貪心的小野人。可是她總有種模糊的感覺，這並不是她世界的一切；另一部分的她，屬於壯麗、注重禮儀的約旦學院；而她生命中的某個部分，則與由艾塞列公爵所代表的高層政治圈有關。可是她對此所知的一切，只讓自己覺得洋洋得意，或對別的小鬼作威作福。她從沒想到要進一步深思探索。

托尼並不聰明，但他有種笨拙的溫柔，有時會給媽媽一個粗魯的擁抱，或在媽媽臉上貼上一個黏膩的吻。這可憐的女人通常爛醉如泥，無法主動對托尼摟摟抱抱，但至少她一旦了解怎麼回事時，總會給予溫柔的回應。

萊拉忽然覺得很害怕。沒人會擔心一個失蹤好幾小時的小孩，更別說是吉普賽小孩。可是在吉普賽人關係親密的船上世界，所有的孩子都是珍貴、受寵的，母親知道孩子即使不在眼前，身邊總會有別人出於本能保護他們。

吉普賽人意味著更多東西。我們體內流動著一種深沈、劇烈的水流。我們一直都是水上人家，妳卻不是，妳是火一般的人物。在吉普賽人的分類中，妳就像是沼火。

雪橇前行時，萊拉還不斷思考這些事。她腦袋中像有洶湧的激流不斷衝擊，每件事都有了自己的意志。

她本性中的恐懼都指向考爾特夫人。截至目前，萊拉所見的一切，甚至包括殘酷的切割，她都可以忍受，因為她是個堅強的孩子。可是一想到那張甜蜜的臉龐、溫柔的聲音以及金猴子玩鬧的形象，她不禁臉色蒼白，感覺一陣噁心。

寫景的句子

公寓內光線充足，寬大的窗戶正對著南方，牆上貼著細緻的金白相間條紋壁紙。鑲著金箔的畫框中有可愛的圖片、一只看起來彷彿是古董的玻璃瓶、鑲著飾邊燈罩的電子燈、有荷葉邊的靠枕、窗簾橫桿上垂掛著布滿花朵圖案的幃幔、腳下則是淺綠色葉片圖案的地毯。

十字路口旁有間巨大的百貨公司，窗戶裡燈火通明，燈光還映照在潮濕的人行道上。那裡有個賣咖啡的小攤子：車輪上有間小屋，木製的活動邊板像個雨蓬豎起，下方還有個櫃檯。小屋內閃爍著黃色的光輝，咖啡的香味飄散在空氣中。穿著白色外套的店老闆，正彎身和櫃檯前兩、三個顧客聊天。

喜歡的句子

這些知識應該傳遞下來，這樣人們才會記得你。

我們可以用一種人類已忘記的方式看穿事情。

OS：

這段話是出歐瑞克，我最喜歡的意象是「人類已忘記」，這樣的想法，人類為了更加文明，捨去了多少本來我們會的技能，我們一方面科技進步，另一方面也代表著退步，我會想要測試，並找回那些被遺忘的方式。

身為一個實際的小騙子，並不意謂充滿豐富的想像力，許多高明的片子完全缺乏想像力，因此使他們的謊言聽起來更可信。

女巫一無所有，所以我們對保值或賺錢毫無興趣。至於你提到介於兩者之間的選擇，當你活了好幾百年後，你知道那些機會總會一再出現。

男人如蝴蝶般飛過我們眼前，他們是短暫的季節性生物。我們深愛著他們，因為他們勇敢、自豪、美麗且聰明，可是他們幾乎立刻就消逝了，他們死得這麼早，我們的心持續不斷受苦。

他的武器是他的靈魂，是他親手打造出來的，非常適合他，兩者已經合而為一。

對於基督教的攻擊

在小說裡，可以看到作者會用暗示的方式，在攻擊歷史當中，有關基督教的過往事蹟，他這樣的行為，就好像我喜歡攻擊儒道兩教一樣，有種深受其害之苦，可是基督教/天主教，他們不理性，是在過去吧？都已經成為歷史，哪像儒道兩教，到現在還是影響著台灣。

基督教你就算不相信他，他不會侵犯到你自身，公私領域的部份，可是儒道兩教，那有管你那麼多？道德倫理到現在還是束縛著台灣人，而且道教，想要搞繞境遊行，完全隨它們開心，從不會在意別人的目光。

一個是過往的歷史，一個是眼前反覆上演的，那一種比較可惡難以忍受，想必是後者吧？歷史就只是歷史，又不會影響到我們自身，可是眼前，那該死的鞭炮和震耳的電子音樂，讓這樣的文化，來代表我們自身，我可不願意。

當然我也還在學習，如何運算暗示的手法，做到我就是在攻擊你，但你就是拿我沒辦法，台灣的儒道兩教早就失控，成為政客們的樁腳，比起政黨治國，我更想說宮廟治國。

短評

這第一部，是看主角從懵懂無知的小女孩，慢慢成長，到最後有辦法一個人，去接受考驗的過程，而在過程裡，出現許多貴人幫助他，我目前寫故事很大的缺點是，我還沒有辦法創造出很多角色，也讓我的故事，在人物方面顯得很單薄。

而在故事方面，就是挾持-逃亡-獲救-追蹤，這樣的發展，從他離開學院之後，開始慢慢抽絲剝繭「吞人獸」的真相，可是他的力量不足，沒辦法去對抗背後的黑暗，也在這時候，他的助力開始出現，吉普賽人、熊、女巫、飛艇駕駛員，裡面的每一位，都有鮮明的特質，而他們彼此之間的互動，更會顯示出他們各自的價值觀。

故事什麼的，我應該想像的出來，但是我創造的角色，不夠有趣鮮活，這背後需要大量的練習，既然自己知道，就乖乖的努力去練，當然小說也要多讀，多觀摩前輩們是如何說故事的。