越努力，越幸運

寫字年代：臺灣作家手稿故事
作者： 向陽  
出版社：九歌  
出版日期：2013/07/01

(柏楊)他的眼中看到的是希望，他相信一代強過一代，不必因為「不喜歡」而放棄對下一代的希望。
OS：
我還沒老到這種程度，現在想的都是些「以下犯上」、「下剋上」、「青出於藍而勝於藍」，這類不實在的念頭。

在一個不讀詩的年代奮力以詩的語言想喚醒台灣。
OS：
我詩寫得很爛，也沒想過藉詩喚醒什麼，單純喜歡寫詩而已。

(杜潘芳)台灣人啊！不要再懶惰下去。外來的言語你也可以修到這麼棒，那麼我們自己的母語呢？努力，用功像一塊一塊的磚起出疊出高層建築般，實實在在的日常生活裡講的母語用來思考，寫出來。言文一致，我手寫我口說的，我用我的母語思考、思想、思念、思維。
OS：
我等於自己捅了蜜蜂窩，語言這一塊沒這麼簡單，好多母語和族語，只有羅馬拼音的形式，學起來很有壓力，而且日常生活中沒用到，需要反覆去複習。

(席慕蓉)請讓我生活在這一刻，讓我去好好地享用我的今天。
在這一切之外，請讓我領略生命的卑微與尊貴。讓我知道，整個人類的生命就有如一件一直在琢磨著的藝術創作，在我之前早已有了開始，在我之後也不會停頓不會結束，而我的來臨我的存在卻是這漫長的琢磨過程之中必不可少的一點，我的每一種努力都會留下印記。
OS：
人類的歷史，就像一條悠久的長河，每一個人都可以往河中，添加屬於自己的顏色，但是河水還是河水，不會因為一個人還停留，依舊會奔流到海不復還，因此人不求改變整條河水的顏色，變清澈變混濁，都不是一個人所辦到的，所能做的是，在終焉之時，回憶自己這一生，沒有留下遺憾就已經足夠。

人生船《作家日記三六五》
作者：向陽
出版社：爾雅出版社

(紀弦)我是一名野心最大的詩選手，他要和古往今來的一切偉大詩人賽跑。
OS：
我不只和詩人賽跑，還要向所有歷史當中，最厲害的文學家、藝術家較量，比較是需要基準點的，我說我爛，是因為我都拿自己，和過去的那些前輩做比較，在他們面前，我當然是最爛跑最慢的那種，為了有一天能夠趕上他們，我已經拼命在奔跑。

(宋瑞)短篇小說的突變性，刻劃人情的變化與命運的作弄人
OS：
短篇小說因為篇幅的關係，可以在極少的字數裡，創造具有衝突的劇情，今年到現在我寫了一篇讓自己，讀了之後很感動的短篇小說，完全掌握到這段話說的內涵。

(杜文靖)不去走，便沒路；不去唱，便無歌；不去寫，又怎會有文章？
OS：
不去，怎麼會知道自己不行呢？

人，總是在追求理想境界的巔峰，有時候只為了可以接近一吋，也要全力以赴，這樣的追求完美的心境，是使人日趨上進的道理吧！

文學作品貴能反映現實與反映時代。能否有這一類夠分量的作品出現還得靠一些客觀條件來決定，最重要的，就是作家本身天賦，學識能力與勇氣等問題。這可歸納為兩點：
1.作家本身有沒有足夠的實力來反映這個時代？
2.作家本身有沒有足夠的勇氣來反映這個時代？
OS：
我現在只有勇氣，但是實力和天賦都不夠，要學到東西還有好多。

作家真是奇怪的生物，所有的不幸、創傷、挫折.....到最後都反過來成為最大的資產。
OS：
我會將自己所有經歷的，全部融入到作品裡。

這些日子，一直在想過去的女人，常發覺，許多時候想的往往不是她們的生命，只是肉體罷了！
OS：
笑了，男人真的很單純啊！都分隔那麼久，還在貪戀對方的肉體。

做學問不僅為興趣，而是一種紀律。
OS：
對於紀律，去看那些傑出的運動員，他們都是很規律在要求自己，從裡面可以體會到很多精神。

做件喜歡的事，是生活中遇到挫折和悲傷的安慰。
OS：
我每天都會閱讀和寫作，這就是我現在最喜歡的事。

詩人的任務，該是在於創造生命。因此，詩人也好，作家也好，他是隨著作品的生命而存在的。那麼詩本身就是一種生命、一種藝術了。
OS：
我盡可能的在每一部作品裡，賦予我的靈魂，那麼這樣作品，也算是我生命的延伸。

我相信詩人應該多寫童話，因為我們文字的經驗和生命的經驗是如此的遙遠！

文學要反映社會，題材應該從社會中平常習見的事務中去探尋，避免傳奇意味的東西。 平凡中求取特異，這就是作家眼吧！
OS：
平凡中求取特異，我漸漸學會這種創作手法。

生命向外的盲求，多會遭逢幻滅的悲哀，向內的探索，卻任憑思緒自由馳騁，不受任何局限。
OS：
我向外求只有一件事，那便是愛情，即使無數次幻滅，我還是會想找到真愛。

愛情是歡愉的，也無比嚴肅莊重。

今天寫作的人太多太多了，我每天裝好槍刀，在激烈的寫作戰場衝鋒，以真槍真刀跟青年作家比賽。
OS：
不只寫作，從文化、文學、藝術都是戰場，不想贏就不要贏，讓開，我去和他們真劍對決。

我想像中的屈原應該是走在西門町和一般人一樣，誰都看不出他是一位偉大的詩人，唯其如此，他才能寫出偉大的詩，他才能永恆。
OS：
我對於歷史當中，了不起的文學家和藝術家，並不會有過份的崇拜，我都把他們當人看，既然是人，就有辦法超越他們。

寫作的最大敵人也許是雜務的干擾，它無法使作者全心全力投入左品中的世界，思維會被扯得支離破碎。
OS：
我下班後就躲進自己的寫作世界，除了家人之外，想要互動的人不理我，也沒辦法，就專心做好自己的事。

在生活的煎熬下，年輕的心容易蒼老，在這段轉折的過程中，我只有靜下心來，去面對更多的挑戰，即使是有意的嘲笑，也不再耿耿於懷。
OS：
「他還年輕」是2022年一部紀錄片電影的名稱，希望自己不會被生活打倒，能夠一直常保年輕。

在文學的領域中，容許任何內容題材，任何表現方法，作者擁有最大的創作自由，只要作品能引起讀者的共鳴與感動。
OS：
每位讀者的共鳴與感動，都有所不同，如何在一部作品裡，做到共感的最大化，考驗的就是創作者的功能。

情，是多麼難以掌握的感覺，特別是工商社會日趨緊密的時代裏，情更是越來越奢侈的字眼了。
OS：
我的作品裡，目前有兩個關鍵字，分別是「愛」、「情」，我也不知道為何會變成這樣，可能是我天生就很喜歡這兩種事物。

一枝生花的妙筆，遠及不上一張俊俏的臉孔，一副玉樹臨風的身材有魅力。
OS：
我的筆沒這麼厲害，所以到現在沒沒無聞，沒有人喜歡，也是很正常的。

愛是一把刀，專門傷害主動表示愛的人。
OS：
來吧！我不怕被傷害，對夢想和對愛情，永遠會選擇主動。

吳明興。曾做過鐵工學徒、油漆匠、洗碗、農場肋手、餐廚見習、清潔員、葡萄園詩刊編輯、主編等，現任圓明出版社主編(已歇業)、佛光人文社會學院博士生。十六歲開始自學，二十歲接觸現代詩，現完成兩千多首。
OS：
特別想保留這位作家的資料，因為做的都是很基層的工作，然後靠自學進行創作的。

最凡俗的需求也是最重要、最偉大的需求，最平凡常常確實也是最偉大的。
OS：
人每天都要吃飯、喝水、想要放鬆無壓力，這是很基本的需求，我希望自己的作品，能夠達到這樣的性質，去滿足每一個人。

明天要是遭遇不測，我能無憾地揮別這個社會嗎？
OS：
我已經無憾了，做了一件多年來想做，卻遲遲未做的事，完成了一篇長篇小說，之後也寫出一篇很滿意的短篇，到此已經覺得沒什麼後悔的，如果還能活下去，便會試著繼續超越現在的自己。

只有在自己覺得有意義的工作中，才能得到內心真正的充實。
OS：
工作不是人生的全部，我對於工作的看法是，賺取一些零花錢，不會過度勞動，也不會佔去自己的休息時間。

一旦失去純真就沒有戀愛的心，就沒有情調了。
OS：
我一直保有著純真，可是遇不到對我感興趣的人，所以也無法品嚐戀愛的快樂。

我經常想的兩個問題：什麼是代表這個時代的書？這個社會所需要的是什麼樣的書？
OS：
如果把這段話哩，書替換上小說，什麼是代表這個時代的小說？這個社會所需要的是什麼樣的小說？這樣的問題，才是我比較想知道答案的，可是我也沒空想那麼多，創作的時間都不夠。

古老的根幹，就是傳統；嫩綠的枝葉，就是現代。沒有古老的根幹，哪有嫩綠的枝葉？
OS：
雖然是這樣說，但誰才是我要遵循的傳統，本來就是隨我開心喜歡。

一個人的作品如果不能先感動自己，他怎能保有純潔的創作赤誠呢？
OS：
我會一直這樣的要求自己。

人人之所以肯努力地「生活」著，正因為生命裡充滿了許多「不可知」、「不能知」、「無法知」的遇合。
OS：
我不是這樣的，對未來沒有過多的期待，只相信自己每天在做的事，至於明天會怎樣，等明天再說，未來也是如此。

舒曼100首經典創作及其故事(附1CD)
作者： 顏涵銳暨高談音樂編輯小組  
出版社：華滋出版  
出版日期：2010/09/16

因為過於敏感，因此往往讓他無法全心創作。
OS:
敏感對於創作者來說，是上帝所賜予的天賦，可是當他過於跌宕起伏時，反而會導致一個人情緒很不穩定，無時無刻想太多，就是在形容這樣的狀況，所以要適度的學會控制自己的敏感，不然即使內心想要創作，卻會因為敏感而寫不太出來。

過去我也曾活在敏感失控的狀況下，明明有滿腦子的靈感，可是怎樣都無法靜下來，將它們化為文字，那樣症狀持續了快五年，之後才明白，要反覆告訴自己不要想那麼多，去寫去做就對了，雖然時不時還會因為敏感，跌入思緒的浪潮，但我已經逐漸學會如何調適，也讓自己有辦法穩定產出作品。

詩人：擁有纖細敏感的靈魂，和不幸的愛情遭遇。
OS:
這是舒曼的特質，我擁有前者，後者應該沒有，我所經歷的愛情，並不算是不幸，而是我不懂得珍惜愛情，才會有這樣的結果，現在已經成長很多了。

你不可不知道的100首名曲及其故事
作者： 陳韻如  
出版社：高談文化  
出版日期：2004/07/25

女人善變的心如風中飛舞的羽毛，不斷地改變主意，不停地變換腔調。
OS：
我寧願被女人的善變所折磨，而不是被他無視，可憐啊！

音樂之美在於它無拘無束的自由幻想。
音樂的動人，就在於它能帶給生命熱騰騰的感動、能與聽眾產生共鳴。
OS：
音樂和繪畫，是最有穿透力的兩種載體，就算完全不識字的人，還是可以從中得到共鳴和感動，我很希望自己的文學，也能達到這樣的程度，所以我會一直在這兩個領域取經，相信我的文學，能讓所有識字的人，都能從中找回自己。

聽海頓的音樂就是這樣，其中沒有太多的大道理，但是音樂的單純、美好、豐富，都能輕鬆自然地流露而出。海頓原本是一個貧窮的車輪匠之子，沒有背景沒有財力，但憑著他對上帝與音樂堅定的信仰，海頓一步一步走出了一條康莊大道。
OS：
我也不喜歡在文學裡講大道理，所追求的就和上面說的一樣，單純、美好、豐富，而想要達到自然流露，並沒有那麼簡單。

(小約翰‧史特勞斯)如果說我身上真有什麼才能的話，那麼我得感謝這座可愛的城市——維也納。我一切的力量都來自於這塊土地，我耳中所聽到的旋律，充塞在維也納的天空，而我只不過用心的傾聽，然後動手把它寫下來而已。
OS：
我不知道以前有沒有透露過，自己曾經有感覺到「能夠聽到台灣求救的聲音」，就是順著那個聲音，讓我想要鑽研文學和藝術，想要創造世界一流的台灣文學，到現在我還是能聽到那個微弱的聲音，我也只是很用心去傾聽，然後把他抄寫下來，就和這位作曲家所做的一樣。

(貝多芬)凡是真正完美的，必堅定如磐石，絕對沒有人能傷害它。我們要力求真實與完美，將神賜予的才能發揮到極限，直到呼吸的最後一刻。
OS：
我很喜歡這段話裡的「將神賜予的才能發揮到極限」，讀書的時候，我總覺得自己什麼都沒有，一直到接觸了文學與藝術，才認識到，原來神把給我的才能藏在這裡啊，之後的人生就很單純，只是想將那才能，發揮到極限。

害羞又健忘的舒伯特始終不習慣燈光與掌聲，這些他在生前漫不經心對待的作用，卻在時光的洗鍊下成為浩瀚樂海中的無價之寶。
OS：
我大概在開始寫小說後，認識舒伯特這位作曲家，對於他的《未完成》裡面的精神，一讀到這樣的故事，就相當神往，那時也曾寫過一首《unfinished》的長詩，我的人生也還處在未完成的階段，要如何將它完成，只能靠我自己。

音樂，沒有固定的樣貌、格式、長短、規矩；聽音樂，開心就好！在一成不變的生活中，如果能讓音樂來逗自己開心，這是一件多麼愉快的事！
OS：
文學是否有和音樂這樣，無常形、不受任何規範所束縛呢？這是我所追求的境界之一。

「只有藝術能避免我走上絕路，我不能在尚未完成所有創作之前就離開這個世界。」這就是貝多芬之所以成為貝多芬的原因了，藝術超越了一切，也承受了絕對的孤寂、克服所有的遺棄。
OS：
曾經有好幾年，我滿腦子都是想死、求死、想自殺，冥冥之中自有安排，讓我在走向絕路之前，遇到了文學和藝術，有了它們等於延續我的生命，避免我走向極端，現在已經不會想那些負面；離開這個世界，既然是無法逃避的結果，那麼我希望在那之前，能夠完成所有創作，這就是我現在的追求。

柴可夫斯基是一個脆弱敏感的人，這種內向的性格與卓越的天賦加在一起，造就他成為一個不可多得的音樂家。他的音樂很大眾，但真正懂他的人卻很少，當我們知道他是以自己悲劇的一生來換取創作的能量；他孤獨的心靈渴望就是感情上的依託，那麼對於他的作品中縈繞不去的破碎感，或許就更能理解與同情了。
OS：
我不求大眾懂我，只希望我愛的人，能夠明白我的追求，天地間只要那麼一個人，了解我支持我那已經足夠了，那個人在哪裡？我不知道，在他出現前，我會繼續撐著。

「幻想曲」是一種自由的創作曲式，常常是作曲家們根據瞬間的靈感即興寫來的，不過由於形式自由情感真摯，許多幻想曲作品都非常的細膩動人、耐於咀嚼的。
OS：
我寫的詩，都是這種狀態，是寫得還不算好，但只要在用字和修飾方面，更下一些功夫，那我的詩，應該還能在更上一層樓。