越努力，越幸運

獄中題壁 戴望舒

如果我死在這裏，
朋友啊，不要悲傷，
我會永遠地生存
在你們的心上。

你們之中的一個死了，
在日本佔領地的牢裏，
他懷着的深深仇恨，
你們應該永遠地記憶。

當你們回來，
從泥土掘起他傷損的肢體，
用你們勝利的歡呼
把他的靈魂高高揚起。

然後把他的白骨放在山峯，
曝着太陽，沐着飄風：
在那暗黑潮濕的土牢，
這曾是他唯一的美夢。

1942-04-27

賞析

這首是寫於八年抗戰中期，太平洋戰爭已經爆發，日本雖然很頑強，但是美國的介入，已經能看到落敗的跡象。

第二段的第二句「在日本佔領地的牢裏」，點出整首詩的背景，日本在1942-03佔領香港，作者因為在報社從事抗日活動，所以被捕入獄，被關了七個星期，這首詩大概就是寫於這個時期。

我現在覺得，一個人你要革命，想要反抗侵權，就自己去，別拖其他人下水，至於那些打著社會運動的名義，行奪權的行為，到最後分贓的，更讓人感到厭惡，這邊我就是在說民進黨與太陽花學運。

讀這首時有個感慨，那就是以前的人真好啊！他們可以炮口一致對外，有一個統一的敵人，即使國內會在那邊國共內鬥，但對外的時候，大家都能齊心抗日，我很羨慕。

不像台灣，有人反美，也有人反日，而你要反中以前，還要弄清楚，自己所反的是中共，還是中華民國，當然也可以省麻煩，反的就是中華民族。

我自覺是台灣民族，和所謂的中華民族，是完全不同的群體，那些妄想將台灣民族併入的，全都有著狼人野心。

這首詩，是建立在詩人他有一個明確的敵人，所以他對抗那個敵人，進而被捕，然後受到各種凌虐，這裏頭存在著，一個加害者與被害者的關係，而詩人以被害者而自居。

如果現在一個人，以被中國迫害為自居，首先他在中國被迫害，來到台灣，台灣人根本不會理會他，台灣會接納他，但久了也對他失去興趣。

觀察這首的韻腳，可以發現它每一段，自己有押韻，以四句為一組，這部分很規律，是可以參考的寫法

悲傷//心上
牢裏//記憶
肢體//揚起
山峯//飄風//美夢

自己對詩歌裡的押韻，態度一直是可押可不押，但越寫越多，也很清楚的知道，想要有所提升，除了內容部份要更廣更深以外，文字的運用和押韻，這些都要穩定成長。

在這首詩裡，也做了示範，假如不想要整首詩全都押，那麼也可以嘗試，各段自己押自己的，從多變成少，難度也大幅下降，應該可以先朝這個方向去努力。

隨筆

對這首有感是讀了第一段，我死，只會有家人傷心，並且也只有他們會記得我。

我在友情這塊，從國中以後便很淡薄，畢業以後也不會主動和同學聯絡感情，久了大家有各自的朋友圈，漸漸就散了，國中高中大學都是如此。

就算後面有社群網站，因為前面已經養成習慣，所以後面也太不會特別經營，而且現在的寫作，也還沒到需要經營社群的程度，所以世界上會知道我有在寫作的，實際上也沒有幾位。

所以我讀到以前人所寫的文章，他們都會有好多朋友，不管是敵人還是友好，就會給我一種他們的生活好豐富的感覺，可是那樣的世界並不是我所能體會的。

現在寫作，也不是我有話要說，然後想要尋求同好，並不是那樣，單純是我喜歡寫作，希望能透過寫作賺生活費，來讓自己過得輕鬆一點，這不過是謀生的方式。

就像農夫耕種、漁夫捕魚、屠夫殺豬殺雞一般，寫作對我來說，和他們一技之長一樣，只不過是謀生工具而已，並不會因為我是創作，而覺得自己有多了不起。

我想這個想法，即便未來我能靠寫作賺錢，又或是寫出很多傑作，但我還是不會改變，我了不起只是那些作品的作者而已，真的沒有，只是我花比別人多的時間和心力，在研究該如何創作。

想要反抗時代，對抗強權，一直都是我自己的事，所有的痛苦，都應該由自己承擔，不應該拖累別人，因此我很看不慣那些亂搞的男人，或是說謊騙人的。

當然以前也有讀過，好像渣男、廢物、垃圾，比較能夠寫出好的作品，抱歉我偏不信，沒天賦我也會硬練，就是要現在這樣的狀態，來打敗那些我所看不慣的事物。

但我並不會有第一段的想法，我不過是一個無關緊要的人，最終失敗或是死亡，都不對世界有所影響，我只是去做自己認為應該做的，然後不斷堅持而已。