時代的聲音—李敏勇詩帖展
2022-08-26~2022-11-27
我寫詩，也愛用手寫，用鉛筆用毛筆，更用心在寫，可是我完全不會想要成為台灣文壇的一份子，在學校的時候，是被老師放棄的學生，出社會也處在被淘汰的邊緣，而這些就是我會開始寫作的起點。
想要透過寫作，逆天改命，不會去迎合讀者，而是寫創作我所喜歡的故事，如果自己的故事，能剛好受人喜歡，那是一件很幸福的事。
二二八、白色恐怖真的太過遙遠，很多都是從書本上讀來的，我親身經歷的是台灣教育下，老師以成績優劣，來看待一位學生，而社會也不問能力，全憑學歷在判斷你這個人，好煩啊！這才是屬於我這個時代的聲音，乖乖聽話認份的人，是可以得到他們想要的，但那些反抗不服從的，卻只能背負不光彩的過去，苟活在人世間。
我手寫我心，這就是我人生最後的奮戰，拼到死也不會服輸。
成為人以外的—臺灣動物文學特展
2022-05-05 ~ 2022-06-07
這世界，領域這麼多，人的時間有限，不可能全部都去關心，關心越多，只會讓自己越分心，對於動物，更多的是無能為力，在從職訓到搬到台南的期間，我曾經對動物的處境，感到同情，也因為這樣想，讓我自己決定吃素，想要吃素，無關宗教信仰，單純的是我不想和其他人同一掛。
結果維持了一年多，在我開始做工地時，自己取消吃素的決定，因為那時勞動量大，光只吃素，能量根本不夠，等於還沒到飯點，肚子就已經在餓了，這真的是相當難受的一件事，所以對於動物的處境，之後也沒想那麼多。
這個展，還有台灣文學館裡的大部分展覽都一樣，到最後都會變成介紹文學家的展覽，我雖然讀文學，自己也嘗試寫文學，可是一點都會不想要認識自己國內的作家，他們給我的感覺，就是小圈圈內的取暖，完全脫離了市場。
台灣會變成西洋、日本翻譯文學的開心農場，他們也要負責任吧？那些創作出來的作品，連自己國人都不想看嗎？我想要寫出到了國外，也會熱賣的台灣文學，當我這樣的心態，會不到到最後，自己的作品，也沒人要看呢？我們拭目以待吧！
江湖有字在──臺灣人文出版史特展
2022-07-22 ~ 2023-05-21
我寫的還不夠多，未來會怎樣？隨便啦！我只想一直寫下去，有沒有人讀，有沒有共鳴隨便，反正對於成為作家這件事，不抱持任何希望，寫是每天都會寫，該投稿參賽也會去做，但這都只是過程而已裡，最後能不能出版，又不是我決定的，是由市場決定，回歸市場機制吧！
而不是什麼文學獎，名人推薦什麼的。
所謂的兩大五小
兩大是聯合報、中國時報
五小是
林海音「純文學出版社」（1968年）
姚宜瑛「大地出版社」（1972年）
隱地「爾雅出版社」（1975年）
詩人楊牧、弦和葉步榮、沈燕士合資創立「洪範書店」（1976年）
蔡文甫「九歌出版社」（1979年）
在網路時代，出版社的身份早已受到弱化，兩大五小的影響力，還不如網路的傳播速度，文學館會如此在展覽中，想要介紹台灣的作家，不就是他們雖然有作品，但是銷售量反應出來的結果，和那種期望是有斷層的，出版社紅的時代，已經過去，台灣並沒有很商業化的文學週刊，就是透過自己的作品，爭取連載的機會。
既然人人都是出版社，那麼該思考的是如何開創時代，過去的老路已經證明會失敗，我認為台灣文學，應該要參考日本漫畫的連載機制，由市場由讀者來決定一切，受歡迎的作者，才能繼續連載，而讀者票選下降的，長時間處於低迷狀態的，就只能接受被腰斬的結果，而不是被文學獎或某名人的裙帶關係，所影響出版的書籍。
我還沒走到出版那個階段，但是已經改變創作的方式，目前開始讓自己習慣，以連載的方式創作小說，而不是一次性的，將小說完成後再更新，這是我目前試出來，最適合自己的寫作方式
對於科技時代，展區裡有一段話「讀者即作者、全民自媒體。」這是不是代表著，隨著教育普及，讓我們更不想去看別人所寫的文章呢？每個人都是創作者，背地裡都會有見不得別人好的心裡？
我文學的起點有三家出版社：漢聲、桂冠、志文
我不想看，只是因為不服輸而已，認為自己一定能夠寫得比別人好，即便孤獨前行，還是會堅持這條路走到底。
展場內有兩段話很喜歡
對愛情
對夢想
我就是想要成為這樣的人
時間的弧線：臺灣歷史事件文學主題捐贈展
2022-05-18 ~ 2022-11-27
對於台灣歷史，我更加好奇的是，這次展區所列的1625年之前所發生的事情，這部分因為原住民族只有口傳歷史，那麼其中有很多可供創作的題材，這是我已經在做整理的部分。
當然對於台灣史的部分，慢慢整理，也可以從中挖出自己感興趣的，因此每一個人的台灣史，應該都不一樣，這裡展區所標的，只是較著名的歷史事件，這些前輩們都用爛的，即使是小事件，或是完全無名的人事物，還是可以帶入，某些有趣的論點，只要經過包裝，一篇趣味性的故事，就這樣產生。
有些台灣的大事件，是我曾經參與過，或是正在經歷的，這裡面當然有許多可供創作的題材，最重要的還是我個人的「感受」。
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