越努力，越幸運

都是平常經驗， 
都是平常影像， 
偶然湧到夢中來， 
變幻出多少新奇花樣。

都是平常情感，
都是平常言語，
偶然碰著個詩人，
變幻出多少新奇詩句!

醉過才知酒濃，
愛過才知情重:——
你不能做我的詩，
正如我不能做你的夢。

摘自《嘗試集》1923 年 3 月

賞析

這樣的詩，雖然沒有優美的譬喻，或是有趣的擬人擬物手法，卻充滿了詩人的人情世故的想法，我一致將這樣的詩，視為哲思詩。

前兩節，不管是格式，還是語氣都十分的類似，造句兩個都是，後兩句接上偶然xxx，變幻出xxx，裡面的字眼經過調換，而帶出不一樣的情感。

經驗、影像帶出夢境，而夢又是充滿著新奇的花樣，而情感與言語，在詩人的妙筆之下，又能產生多少新奇的詩句，這樣的格式，應該會有初見殺的感觸，第一次讀到會覺得非常驚奇，但也僅此最初而已，別人不應該去模仿這樣的格式和語氣，應該去摸索多變的詩句變化。

所以，詩讀多了以後，會覺得新詩，根本不應該入考題，因為很多時候，詩人寫詩，完全是一個抒懷，不然就是寄托自己的情感，那情感也許能激起別人的共鳴，但是去研究它的格式，根本一點意義也沒有，尤其考什麼填充，呃，我不相信詩人下一次，還會寫出同樣的詩句，既然那些字，充滿了不確定性，到底有什麼好考的？

前兩節都算是鋪陳，引出第三節，詩人真正想說的，那就是「你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。」這裡的不能，代表著無論我們的心如何的靠近，或是溝通交流再怎樣真誠，但是你依舊是你，我怎樣都無法，做你的夢，你也無法將我寫入你的詩，這第三節出現的字眼，正好呼應了前兩節。

我的詩，你的夢，前兩節的順序則是夢--詩人這樣，會覺得很有文章做總結的意味，前面兩小節所提的論點，夢中與詩人碰撞在一起，也就誕生那樣的結論。

而第三節的前兩句，我不確定是否出自胡適的詩句，因為這兩句，在我們的年代，實際上已經算是俗話說，甚至老生常談的，我自己在創作詩歌的時候，也是會這樣運用，只是內心總會覺得，這還蠻偷懶的，只能慢慢要求自己少用。

大家可以看這首詩，完成的時間，還是1923年，整整一百年前了，我可以說胡適，以及這樣的詩，還是中文新詩還處在很稚嫩時期，經過漫長的一百年，一批又一批的詩人的創作下，中文新詩，早已蓬勃發展，開發出各式各樣的流派。

我個人是比較喜歡這種原初的詩歌模樣，自己所創作的，也都是長這樣，我當然知道定型慣性不好，未來會採取兩種方式並進，這種的我自然會繼續寫，但除此之外，也要去學著創作更多變的詩歌。

這首詩乍看會覺得很簡單，但細讀會發現，他詩句的含義，充滿了趣味，會覺得沒錯，就是這麼一回事，哲思詩就是這麼讓人想要多讀，因為能從讀到詩人看世界的角度，還有他們對世事抱持怎樣的思考。

隨筆

這首詩前兩小節，做為鋪陳，反而沒有太吸引人之處，但是最後一節，我想只要是讀過的人，都能記得這一小節，尤其是最後那兩句，有種既相對，卻又無可奈何。

醉過才知酒濃，愛過才知情重，現在會覺得，充滿了老人味，好像經歷過很多，然後回過頭，所說的感慨的話，我以後盡量少說，讓自己保持在年輕人的想法。

我曾經酒醉過，那感覺真的不好受，也是在那時，開始控制自己喝酒要節制，因為酒醉後，很容易造成別人的麻煩。

至於愛情，我想自己應該算是不曾愛過，大學時期的感情，感覺並不是愛，那時的我，是被下半身所控制，如此的不成熟，怎麼能算是愛過呢？真正開始思考什麼是愛情，還要得從被人甩了以後，悲傷衝擊下，才開始思考要如何正確的愛人。

我也知道感情是需要培養的，可是連和女生當朋友那一階段，我都到達不了，等於一身功夫根本施展不出來，我能夠努力做事，對自己所說的話，言出必行，可是現代的女生，好像根本不看重這點，我是研究情歌情詩的人，也寫了很多送給心愛的人，我也知道有很多是越不過去的「不能」，就算短時間沒有成效，我現在選擇相信自己的文字，以及自己所說的那些童話故事。

希望它們能夠反過來，幫幫我這個創作者，我渴望一份愛情，也期盼有人也能這樣對待我。