越努力，越幸運

作者： 溫任平  
出版社：秀威資訊  
出版日期：2018/05/15
語言：繁體中文

《班登英達倒寫》

欲雨未雨令人躊躕
水荒用一整個酷夏的浩瀚，為你
洗禮。那一頭衝過來的雲
還沒來得及閃躲
便被消防員的水筆，濺得
一身泥垢。(毋忘國語)
不甘受辱的雲們，結集成團體
企圖製造騷亂
組織一場意想不到的滂沱

欲遇未遇歲月蹉跎
在光暗之間，你的明在暗在倒影
你的暗有我的憂傷。(毋忘國語)
我僅懂些許行書，你卻慣以狂草
抒發幽憤情緒，江河日下
那時才盼到黃河水清
七色一白，我在紅與藍之間
看到一枚有裂隙的紫晶

欲語未語令人狐疑
愛講葷笑話的城市，汽車的喇叭
取代言語。(毋忘國語)
高速公路騰空而過，越過
三層式店鋪，走在二零一四年的前頭
樹木盆栽在風中虎立
它們擔心會被連根拔起，此去經年
風雨如磐，三大家族
找不到回家的路
OS：

會對這首詩留下印象，完全是他的第一句，讀音都差不多，但是文字和意思不一樣，這應該只有中文有辦法做到，欲雨未雨/欲遇未遇/欲語未語，這種文字的創意，真的會讓人反覆讀，只是也只有這第一句而已

其他部分總感覺寫得太多，有些美感我捉不到，就只感覺作者在推砌文字而已。

《西湖殘稿》

斷橋不見殘雪
曲欄為何守護風荷
我要回去，雖然我知道
我回不去，雲與風簷的過去
我追著鳳凰颱風，去尋找
尋找從前的美麗
渡船與漣漪，閃爍如星光
飄忽的是記憶
薄倖四十年，感恩之旅
高貴的感傷之旅

我驚訝於自己只是西湖遊客
吃著名貴的河豚魚
嗅著桂花香
沒見過桂花

OS：

第一段的部份，雖然文字都不一樣，可是給我的感覺，都是在說逝去的回憶，從「我回不去/雲與風簷的過去」、「去尋找 尋找從前的美麗」、「飄忽的是記憶」、「高貴的感傷之旅」，作者可能四十年前來過，因過隔了這麼多年，才能故地重遊，才會有如此的感觸。

《世界微觀》

你坐在前面，我坐在
後面，金陽朗照，風吹髮揚
上班的公車也是下班的公車
去時的路也是來時的路
學校在公司，公司是學校
我們讀書學習，我們
工作長大，人事歷練讓我們
成熟世故，可陽光依舊
朗照，歲月美好
世界在睡夢一樣運行
當然也一樣喧囂

OS：

讀書學習，難道是為了工作長大，是為了讓自己變成熟世故，應該不是吧？而是要想盡辦法本來的自己，那些人事歷練，就讓他們來吧，金陽照過年輕的我們，如今照的還是那年輕依舊的自己，不管有多難，那個自己可不能輕易放掉。

《漣漪在等待》

等人，等消失，等自己的
拙作，等他人的大作
等醫藥報告，等文學宣告
等開會，等回執
等白天的太陽
等晚上的月亮
等明年的春江水暖
等秋天的繁花盡落
等盪著的鞦韆停下
等美麗的女子回眸
等墨漬乾
等琴聲斷

漣漪，漸漸泛開
散去，柳絮鋪了一地

OS：
等，是人活著最常面對的一個狀態，等待下班、等待天黑、等待明天、等待放假、等待加薪、等待愛人的相遇/重逢，當然還有等待死亡，每個人都有一項所等待的人事物，我等待的又是什麼呢？

估計是等待能量耗盡的那天吧，每個人來到人世間，所帶的能量都有個上限，雖然無法去估算那個上限，但是可以去主動燃燒那能量，這也是為何音樂家、畫家、詩人、或其他藝術家，有些往往英年早逝，因為他們將自己的人生濃縮為一瞬，以前的人做得到，我相信現代人可以做得比他們更好。

詩學的部份：

甚麼是生命話語？當然是詩。社會學、人類學以致於經濟學、政治學都得透過詩學，才能有效傳遞知識，撼動人心。
OS：
這部分是作者的看法，我對於文學和詩還有許多不了解的部份，暫時是認為詩是個人的心事、心聲，目前就先這樣，沒有考慮其他的。

尼采：那個人在說甚麼？他說出了的話，他還隱瞞了些甚麼話還沒說出來？
OS：
這句話，就是那句看一個人不是聽他說了什麼，而是要注意他什麼沒說。

戴望舒：詩是一種吞吞吐吐的東西，動機在表現自己與隱藏自己之間。
OS：
最喜歡後一句的「表現自己與隱藏自己之間」，所以大家才會說直白的表現自己的情感的詩句是不好的，但偶而也寫一點那樣的詩，來逗自己開心也不錯，滿滿的情感，毫無技巧可言。

這過程一定會出現灰色地帶。灰色在這兒不是自貶，而是詩的題旨的「去焦點化」，不在乎世俗的是非道德判斷，甚至不在意人物與情境的虛與實。
OS：
比起二元論的非黑即白，還是善惡之別，我反而更專注在人事物當中的灰色地帶，這灰色地帶才是真正吸引我的，裡面隱藏著許多人性的部份，之後應該會試著去描寫。

詩的文字與情節的遊戲性(playfulness)，是詩創作的快樂之源。虛中有實，實中有虛，虛虛實實，端乎一心。
OS：
我沒有像金庸或梁羽生那樣，有深厚的古文詩詞的造詣，這部分真的要從小磨練起，現在即使我在如何愛好，還是流於表面的運用，無法深入到骨子裡，也因為這樣我只能立闢蹊徑，透過詩來進行各種有趣的嘗試，讓文字和語言在詩和文學當中，創造出各鮮活的樣貌。

短評：

溫任平是誰？我之所以會認識他，然後借他的詩集來看，完全是因為他弟弟是溫瑞安的關係，對於溫瑞安，看到他現在只會在微博發文，完全沒考慮到要把自己的作品做完結，或是重新整理自己的作品，想到他就有氣，現在找他哥哥的詩集來讀，才知道人家都過70歲，還有一直在寫詩，溫瑞安根本沒有在動筆嘛。

作者在開頭說了一段話，很吸引，這已經是我第二次遇到「反熵」這個詞，上一次是在王小波那，他是這樣說的：

詩創作是一種反熵行動。所謂「熵」是能趨疲，是信息的負值。語言文字在會議記錄裡呆版癱瘓，在記者的新聞報導公式化的過程中麻木失能，在政客的話語裡變形變態，只有文學(尤其是詩)可以把它喚醒，並且注入活力。

不只詩，我目前所做的與文學相關的，都還是一種反熵行動，我也沒有像作者想的那麼多，單純是我喜歡文學創作，想要鑽研關於藝術的全部，越是去探索越能從中收穫許多趣味，人只有在做自己不感興趣的事，才會覺得疲累，至少我在文藝的世界，從未感覺疲倦。

這本書還為我打開了兩扇門，作者在寫詩的時候，會運用兩樣我從未想過的題材入詩，一是「二十四節氣、十二時辰、地名」，二是「歷史人物、文學家、藝術家」這裡面有些是我很熟悉的，可是過去從沒拿來寫詩，經過他的示範，讓我自己詩的題材，因此更為向外開闊。

作者都過七十歲了，還賣力寫著詩，我從未想過自己四十歲後的生活怎樣，反正珍惜每天還能創作的機會，在每一部作品當中，完全展現自己。