在他上映前，我就很想要看他的電影，上映後有在春節期間，進場去觀看，對於諸葛四郎這樣等級的台灣文創作品，以下就是我的感嘆。
連背景介紹也沒有
製作方完全沒有介紹諸葛四郎是誰，他的父母是誰？他有怎樣的童年？為什麼會對抗魔鬼黨？這些完全沒有描述，開場就是四郎在追趕哭鐵面，對於有看過舊作的，了解世界觀的觀眾來說，當然知道故事背景是怎樣，可是《諸葛四郎》的電影裡，完全沒有說，鏡頭一轉就接上要爭奪龍鳳雙劍的主線。
他們是真的覺得，大家都認識諸葛四郎吧，還是原本假設的客群就是老讀者，除了讓四郎做個自我介紹，再由旁邊的婆婆，帶出一句「諸葛亮+楊四郎」好名字啊！我還是不知道四郎年紀輕輕，為什麼能夠打敗魔鬼黨？
龍傲天的動畫，都會花個兩集介紹主角是如何取得能力的，其他的動畫電影，也會花點時間對主角做一些介紹，《諸葛四郎》的電影什麼都沒有，這樣怎麼讓完全沒看過舊作的觀眾，有辦法認識裡面的世界觀。
定位還沒確定
事實上看完電影，我比較好奇的是，他們做完這部動畫電影之後，下一步打算做什麼，感覺諸葛四郎文化藝術基金會 對於《諸葛四郎》這個IP的定位，還沒有很確定要做成怎樣，看他們的網站介紹，再來應該是「籌備葉宏甲諸葛四郎紀念館」。
台灣像是諸葛四郎這種老漫畫IP，應該還有好幾個，如敖幼祥《烏龍院》、劉興欽《阿三哥與大嬸婆》，還有葉宏甲的《諸葛四郎》，他們有個致命弱點就是，要嘛主創者年紀很大，不然就是如同葉宏甲這種，已經過世由後人在創作。
他們的作品，並沒有像美國漫威和DC那樣，漫畫的版權是在公司那邊，所以只要有新的漫畫家，他們後續的作品，便可以一直出下去。而諸葛四郎更像日本的漫畫《哆啦A夢》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》在原作者過世後，還有辦法有續作推出。
看這部電影，可以發現他們把諸葛四郎的內容，改動的非常子供向，子供向沒有什麼不好，問題是要有後續新作啊！而不是一直拿過去的漫畫出來賣，2020-10鬼滅之刃《無限列車》成功打入小朋友市場，有一個重點是他們是緊接在該年改編動畫推出的，小朋友先是跟著父母一起看季番，對角色產生感情，對後續故事有興趣，進而會想求父母帶自己去看電影。
諸葛四郎沒有後續新作，只有在2019年推出「諸葛四郞60週年紀念套書全套100本」，接下來便全力投入製作動畫電影，我是不懂為什麼台灣動畫團隊，那麼執著於製作動畫電影，這幾年看了好幾部，都是突然蹦出來直上動畫電影，對於這個現象，只能猜測動畫電影才比較好申請到政府補助，也比較好拿去參賽，拚看看能不能得獎，以此期盼能不能拉到更多贊助。
從2016《重甲機神 Baryon》、2018《幸福路上》到現在的2022《諸葛四郎》，他們就是不打算製作類似日本季番那樣，13集的篇幅，為觀眾好好說故事。
不是沒錢啊！
我原本在動畫電影片尾上，看到滿滿的贊助者的名字，是覺得他們製作團隊，是沒有多少資金，所以才會使用贊助的方式，讓自己有足夠的資金製作電影，可是我一查覺得不太對啊！
我去搜尋《諸葛四郎》製作預算是新臺幣5000萬元，片長87分鐘，他們花了三年製作，他們是有時間的，而且有充足的資金，到底為什麼不先製作帶狀的子供向動畫，將自己的動畫，推上國內的親子台、YOYO台、巴哈動漫瘋播放，國外也嘗試放到Youtube、netflix、Disney+，完全沒有想累積自己群眾的口碑，只單純賣情懷，又還剩多少基本盤。
《諸葛四郎》不像霹靂布袋戲那樣，正劇有在更新，其他的重製版和東籬也有穩定再推出，他們什麼都沒有，完全吃葉宏甲老師那時的老本，他們不是沒錢，卻選了最花錢的一條路，如果結果票房不理想，可能之後都看不到續作電影，而且這樣直上動畫電影，對於IP本身，並不能開拓多少新的客源。
不只《諸葛四郎》有這樣的問題，台灣動畫產業都是這樣，有資金的都選擇直上動畫電影，有群眾基礎的作品卻沒有資金，大家都在做動畫電影，除了幾部子供向有投入長篇型的動畫製作，幸福路上賠了3千多萬、重甲機神賠了一千多萬，動畫電影本來就是成本高，而且風險高的產品，台灣動畫產業就困在反覆賠錢的負面循環當中。'
不忍苛責的諸葛四郎
看到這邊可以發現，我都沒有針對這部電影，劇情方面進行批評，對於台灣製作研發的作品，我都是無條件支持，畢竟我自己想做卻沒有能力做出來，他們都是有花時間砸資金下去，並且拿出作品的，對於這種比自己還用心的人，哪有什麼資格批評。
我單純希望台灣所有的動漫畫團隊，能夠務實一點！預算是很現實的，票房又是最直接的結果，台灣這幾年的動畫電影，都沒有一部稱得上大賣的，就算是「幸福路上」的票房，也只是回收接近預算的一半，台灣的動畫電影，都快等於上一部賠一部的境界，可是後繼者們還是前仆後繼，完全沒有記取教訓。
老酒新瓶的賣情懷作品，在國外也是有些會成功，有些會失敗，《諸葛四郎》這樣台灣最知名的老漫畫，為什麼要直上動畫電影啊！看完電影後想這些天，我就是搞不懂，他們目前根本不清楚自己到底要定位成「子供向」，還是「青少年冒險漫畫」，如果是子供向，那為什麼不拉長週期，試著做季番，先打入台灣兒童的生活環境裡。
兒童是很受父母和學校環境影響的，有曾經被《鬼滅之刃》熱潮燒過的家長，應該都有印象，那些年的兒童節和萬聖節，有多少小朋友吵著，想要扮裝成炭治郎和禰豆子，先不求出圈，至少卡通要進入小朋友的生活裡，什麼都不做就直接推出動畫電影，他們到底是對自己的動畫作品，多有自信啊？
動畫電影在台灣本來就是小眾市場，除了迪士尼或日本知名作品外，大部分的電影都是在賠錢，拿屁屁偵探來比較，《屁屁偵探：舒芙蕾島的秘密》他們是2022-01-21上映，人家在這部電影上映之前，在台灣已經出版了10本故事繪本，每周六日還會有動畫在電視上播，就連這樣努力耕耘的作品，動畫電影票房也只有這樣，試問在台灣兒童知名度很低的《諸葛四郎》，除了老讀者的會進場觀看，還有多少兒童會想要看呢？
紙風車劇團的《諸葛四郎》，已經是2017年的事，在決定上動畫電影(2019下半年)前，能不能想想自己有沒有其他方式，可以讓自己的作品，被更多人知道的，產生感情的，我真的很不希望看到這樣的老漫畫，在嶄新的時代中，就只留一部不賣座電影的成績。
我了解《諸葛四郎》的價值，還想要看到更多改編動畫，只是這次電影的成績這樣，還能夠有下一次嗎？
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