越努力，越幸運

章法所處理的是作品內在的邏輯關係，是賞析詩篇時較常用的十八種章法。

(一)今昔法

定義：
將時間中的「今」(現在)與「昔」(過去)，依篇章需求作適當安排的章法

美感與特色：
「由昔而今」的順序方式，是最為常見的敘述方式，也是最符合事物本身的發展規律的，而合乎規律的東西就是美的，就是真的。

至於「由今而昔」的逆敘，是將美感情緒波動最急促、最密集的部分先呈現出來，非常醒目。而「今昔今」的結構方式，會將激烈的美感情緒再次重現，形成呼應，有餘韻不絕的感受，是僅次於順序結構外，最為常見的結構方式，還有其他「今昔迭用」的結構，「今」與「昔」之間會形成一再的、強烈的呼應，美感也因此而產生。

(二)久暫法

定義：
將文學作品的長、短時間作適當的安排的章法

美感與特色：
久、暫的時間安排，是配合情感的波動，所形成的長時與瞬時的對照。當文學作品呈現「由暫而久」的時間設計，則「暫」會更強調出「久」，而時間的悠久本身即會產生美感，而且最有利於歷史感的帶出。至於「由今而暫」的設計方式，則是強調出「暫」選取情意量最為豐富的一剎那，來做特寫的呈現。

(三)左右法

定義：
將空間再左、右之間移動，而造成的橫向變化紀錄下來的章法

美感與特色：
向左、右延展的空間，最能傳達出「均衡」的美感，而且特別容易造成遼闊的空間感，也因此而產生安定靜穆的感受。此外，這種空間很容易凸顯出在左、右造成均衡的物(或人)，這也是特色之一。

(四)高低法

定義：
記載文學作品中空間高、低變化的章法。

美感與特色：
在「由低而高」的空間中，方向是往上的，因此給人一種輕鬆、自在的感受；而且當它創造出一個高偉的空間時，容易受審美主體由靜觀而融合，終於達致崇高的情境。

至於「由高而低」的置景法，則方向是往下的，因此沉重、密集、束縛，可是力量也因此而非常驚人。而「高低迭用」的空間，則靈活的收納上上下下的景物，以烘托出作者的主觀情感。

(五)時空交錯法

定義：
在文學作品中，分別關顧了時間的流逝，以及空間的呈現，使兩者之間相輔相成，以求篇章內容完整、美感多元。

美感與特色：
人處在四維時空中，都有空間知覺與時間知覺，體現在作品中，會形成空間時間的混和美；這種美，美在同時掌握流動的時間與廣延的空間，因而更凸顯出人處在宇宙的一點中，種種作為、感受的意義，營造出一個專屬於作者個人的「小宇宙」。

(六)狀態變化法

定義：
將外在世界中，萬事萬物某一狀態本身的變化，呈現在文章中的章法。

美感與特色：
由於人對某一對象的某種特徵的注意越集中，在大腦皮層的相應部位就越能引起優勢興奮中心，這就是「有意注意優勢」，借助於此，人們可以達到非常有效的觀察。

創作者對觀察的結果感覺到美，便會用文字準確地傳達出來，於是出現對狀態變化的刻劃；但這與其說是對事物型態的模擬，還不如說是對美感情緒波動的模擬。

(七)知覺轉換法

定義：
在篇章中描摹不只一種的知覺，藉此展現創作者對大千世界多面認識的章法。

美感與特色：
人的任何一種知覺活動，都離不開感覺；因此人的感覺器官接收客觀世界的訊息，經過審美心理的運作後，就產生了種種的知覺美。

在這之中，視覺和聽覺出現的次數最頻繁，與美的關係也最密切，因此這兩種知覺特稱為「美的知覺」；不過，各種知覺之間，都是彼此輔助的；而且最終都會匯歸為「心覺」，在心覺中獲得內在統一，這才是目的與極致。

(八)因果法

定義：
「因為...所以...」的構句方式是十分常見的；相反地，由「所以」至「因為」的情形也有；甚至「因為」與「所以」多次交互出現的情況也屢見不鮮。因此，這樣的思維方式，其應用範圍擴大到篇章時，那就形成因果法了。

美感與特色：
因果邏輯的應用十分廣泛，所以因果法在文學作品中也就相當的常見。其中最常出現的型態是「由因及果」，這樣可以因順推而產生規律美，也可以全面地弄清楚事情的前因後果。而「由果溯因」的結構，因為「因」最後才出現，很能夠挑起讀者的「期待欲」。而其他的變化類型，除了變化的美感外，也藉助「因」與「果」的多次呈現，來更深入內容。

(九)論敘法

定義：
將抽象的道理與具體的事件結合起來，使之相輔相成的一種章法。

美感與特色：
作者依據其特殊的需要，去揀擇適合的事件來表達主觀的情意，然後體現在篇章，因此「敘」與「論」必然是可以相適應的；而且從具體的事物中提煉出抽象的理論，揭示了客觀真理，這個過程本身即會產生美感。

(十)泛具法

定義：
泛泛的敘寫和具體的敘寫結合在同一篇章中，就會形成泛具法。

美感與特色：
在這種情形下，「抽象」和「具象」一方面會分別形成抽象美和具象美，一方面也會因為互相適應而達成調和的美感。

(十一)空間的虛實法

定義：
將眼前所見的實空間，以及設想得來的虛空間揉雜於篇中，使空間處理靈活而有彈性的章法。

美感與特色：
在想像力的奔放縱馳下，虛、實空間轉換自如，是最能展現空間變化之美的；而且「實」與「虛」之間的相生相濟，為文學作品增添了靈活調和的美感。

(十二)時間的虛實法

定義：
即是將「實」時間(昔、金)與「虛」時間(未來)揉雜於篇章中，以求敘事(寫景)、抒情(議論)的最好效果的章法。

美感的特色：
時間的虛實法能掌握過去、現在、未來，是其他章法所沒有的優勢。而且「實」與「虛」之間互相聯繫、滲透、轉化，而生生不窮，也就是由局部性的交流所產生的靈動美，趨向整體統一的和諧美。

(十三)賓主法

定義：
運用輔助材料(賓)，來凸顯主要材料(主)，從而有力地傳達出主旨的一種章法。

美感的特色：
根據「相似」聯想，去尋找輔助的「賓」，以烘托出「主」，因而產生調和之美；而且有主有從，都是為了托出主旨而服務，這就會形成繫多的統一，因此而產生和諧美。

(十四)正反法

定義：
將極度不同的兩種(或兩種以上)的材料並列起來，作成強烈的對比，藉反面的材料襯托出正面的意思，以增強主旨的說服力與感染力。

美感與特色：
正反法是在「對比」的原理上產生的，對比因為具有極大的差異性，因而有鮮明、醒目、活躍、振奮的強烈感受。

而且有「相對立的型態」出現在篇章中，反而能使主體(正)的特點更突出、姿態更優美。除此之外，還可以增強主旨的感染力，這又再一次證明了「繫多的統一」這一美學至理。

(十五)問答法

定義：
就是藉著「問」與「答」來組織篇章，不過「連問不答」也有組織的效果，而且「對話」也應包括在問答其中。

美感與特色：
語言具有「刺激」與「反應」的雙重屬性，前者會形成「問」，後者會形成「答」，而且一般的對話也會形成「刺激-反應」的關係，因此可以將兩個不同的部分連接起來。並且「問」有懸疑的效果，「答」則會帶來撥雲見日的輕鬆感。至於「連問不答」則因意脈的流貫而連接為一個整體，而且因為一直沒有回答，於是造成了懸宕的特別效果。

(十六)縱收法

定義：
即是將「縱離主軸」、「拍回主軸」的手段交錯為用的一種章法。

美感與特色：
「縱」就是放開，「收」就是拉回。當美感情緒四處流溢時，其表現出來的型態就是「縱」，但這其實是為了收束美感情緒，使之集中到一點上，也就是「收」。放開、收束的交互作用，可以藉著因落差而產生的力量，來推深作品中的情意，增強美感。

(十七)圖底法

定義：
在篇章中出現的材料，有一些是焦點所在的「圖」，有一些是充當背景的「底」，兩兩配合起來，就形成圖底法。

美感與特色：
「底」相對於「圖」而言，能起著烘托的作用；「圖」相對於「底」而言，卻有著聚焦的功能。因此一烘托、一聚焦，篇章就會顯得豐富有層次，而且焦點突出。

(十八)敲擊法

定義：
「敲」專指側寫，「擊」專指正寫，所以敲擊法就是側寫，正寫兼用的的章法。

美感與特色：
側寫、正寫兼用時，會造成「旁敲正擊」的效果，所以一方面具有側寫帶來的橫宕、流溢的美感，一方面又具有正想所造成的痛快淋漓的感受，所以是一種非常具有美感的寫法。