越努力，越幸運

瞎扯了一陣，哥哥的話題轉到旅店的經營，阿奔的二哥說：「阿奔，我先跟你報個信，二房那邊，因為最近旅店營運屢屢創新高，對於你設定的將收入的80%，回饋在旅店和房客身上，感到很不滿，再加上他們自始自終，都對你提的書本或文意換宿的模式，一直以來都無法接受。

他們都說，這不是變相在做免費生意，他們一直在洗腦我和你大哥，要我們將旅店的經營權搶過來，你最好做些應變對策，股份比例你是知道的，一定要保證你們那邊的股東，千萬不能跑票。」

大哥點點頭說：「我和阿泉的想法，當初就是支持你追夢踏實，而如今你的夢想已經開花結果，當然會想要增加收入，所以我們可能會站在堂弟那邊。」聽到哥哥這樣暗示，阿奔已經知道該怎麼做了。

阿奔的兩位堂弟，是十足的商人本性，那時會找他們入股，多少是希望找短時間內能拿出大筆資金的人，他們對於旅店許多經營方針，一直很感冒，在禁用手機、文藝換宿這類，變成現在旅店最大的特色上，都投了反對票，那時要不是徐姐，才讓他兩位哥哥支持他，才讓許多他想要的方案，得以在旅店中推行。

阿奔記下了這件事，將它排入在台北代辦的事項裡，聊完女人和錢的事，兩位哥哥又分享了一些自己家裡的趣聞，最後聊到白沙灣那塊地，要怎樣處理，因為八里淡水這兩個地方太容易塞車，阿奔說應該會在那邊找月租套房住下來。

對於老相簿，思泉表示同樣愛莫能助，但是他答應過年的時候，會請老婆幫忙找，大哥也應下另一份工作，會幫他回父母家，去幫阿奔拿到屬於他的相簿，有了兩位哥哥的保證，讓阿奔對於重建花圃更有信心。

他之後幾天，分別在大哥和二哥家裡打擾，度過一段很歡樂的時光，眼看除夕逐漸逼近，他選擇先回老家窩著，因為春節會有連續假期，去白沙灣也沒意思，反正公家機關都休息。

母親一收到情報，之到阿奔過年沒要回家，馬上打電話來關心阿奔，先是問他人在哪裡？明明人在板橋，為什麼不回家團圓？之後又關心起他最近過得好嗎？有沒有交女朋友？

他母親是有聽過阿奔，在台東開了一間「天涯旅店」，可是旅店營業了兩年多，父母也沒到台東看過，他們通常有休假日，都是往國外跑，不會特別留在台灣玩，孩子大了，對於這個最小的孩子，只希望他平安，每天快樂就好，當然聊到最後，他母親都會問他需要贊助嗎？阿奔連忙說賣了媽祖田那塊地，今年絕對不會缺錢。

阿奔是家裡的么子，加上高中畢業後，便從家裡半獨立出去，選擇陪祖母住在板橋，即使他們父子氣氛鬧僵，但母親這裡還是私底下會塞零用錢給他，這樣的習慣，從大學一直持續到現在。

因為老家不用刻意打掃，在除夕的前幾天，阿奔頻繁出現在板橋車站，他帶著寫生本，用速寫的方式，一筆一劃記錄著那些帶著大小行李，準備要返鄉的民眾，他速寫的水平，相較於旅店那些房客，當然不能算什麼，但他很喜歡畫畫的感覺。

他一直畫到除夕當天，到車站後，發現返鄉人潮變少，各個月台都沒剩多少人，之後阿奔來到板橋的幾條大路，隨意的取景畫著，一張畫過一張，也到熱鬧的市場，去看婆婆媽們，置辦年夜飯所需要的材料。

阿奔大概是在下午回到板橋老家，當他停好機車，準備開門回家之際，背後有一個男人的聲音喊住他「你是阿奔，對嗎？」阿奔轉過身，看到意想不到的熟人，是他旅店裡元老級的房客-梵然。

說起這位梵然，他是一位畫家，阿奔和他認識好幾年，阿奔大學畢業，曾在台灣各地流浪七年，每到一個縣市，他一定會把當地的博物館、美術館、圖書館，和所有古蹟及藝文中心全部逛一遍，當然住在當地後，也常常會去參觀。這位梵然，正式阿奔在高雄的某個美術展裡，所發掘的寶藏。

一般學畫畫大至分為四個階段：初學入門、畫得像、個人風格、開創新局，大部分的畫家，能夠到達擁有個人風格，已屬非常厲害了，通常是學畫很多年才能到達的。

阿奔在速寫方面，大概只碰觸到畫得像階段而已，這還是他畫了十年的成果，而這位梵然，那時在高雄展出來的作品，明明各方面看來都是初學者，可是已經很有個人的風格，即使有臨摹前人的作品，裡面也能看出個人的追求。

那是類似美術愛好者的成果展，每位參展的作者，都會守在自己的作品旁，期待看完畫的人，上來和自己攀談，阿奔看到一位明明年齡和自己差沒幾年，但畫家本人的外貌，卻已經未老先衰。

盯著畫家本人，阿奔心想這位大哥，剛看說明牌不是才30歲，怎麼會一臉快40歲的樣子，他到底經歷了什麼，看他的出身背景，梵然來自高雄小林村，那裡不是前幾年才因為莫拉克颱風，所帶來的土石流滅村的地方，莫非？

阿奔馬上和那位畫家聊了起來，他當然不會直接打探畫家的過家，先聊聊畫，之後關心起這位畫家學畫的過程，一問不得了，這位梵然過去完全沒有學過畫，他的確是小林村的倖存者，之後領到國家的救助金，搬到高雄小港區居住。

因為自身悲痛的經驗，所以他報考消防隊，成為第一線的打火兄弟，想多幫助別人，但沒過多久又遇到，發生在高雄前鎮區的高雄氣爆，那之後他突然對畫畫，興起強烈的渴望，他也不管自己有沒有學過畫，繪畫技巧會不會，便死命的一直畫，那時他29歲。

聽到畫家本來的回憶，阿奔算了算，等於自己看到這些畫時，梵然只學畫畫半年，聽完梵然的話，阿奔又折回去，重新觀看他的每一隻畫，這時期他的作品，只有畫素描、速寫和水彩，都還很稚嫩、簡單、粗糙，但阿奔真的在畫裡面，看到這位畫家，已經開始形成自己的形。

那時的阿奔，很少會想主動和藝術交朋友，尤其是男畫家，可是那時的他，馬上和梵然要了聯絡方式，之後只要他人有經過高雄，都會聯絡對方，問看看他人在哪裡，有沒有新作？能讓他欣賞嗎？他願意請梵然吃飯，這樣的交情持續了好幾年。

之後梵然跑到台東都蘭定居，白天打著零工，下工後都在畫畫，這時他所畫的畫，早已經脫離畫得像的階段，在個人獨特的風格裡飛翔，阿奔創立天涯旅店後，也主動邀請這位老朋友，來到他的旅店專心的創作。

真的沒想到，竟然會在板橋遇到梵然，阿奔自己記得從來沒和誰說過住家地址，算了，反正都是老朋友，搞不好自己以前大嘴巴有說過，沒多考慮什麼，邀請梵然進到家裡。

梵然帶了好多作品給他看，聽他說是這段時間去台東的池上和大武時，所創作的速寫和油畫，阿奔看到畫，馬上忘了原本想問梵然，為何會知道這裡的，阿奔請他先坐著休息，他自己把那些畫，都取出來逐一欣賞。

畫家速寫的功力表現，往往可以透過所使用的線條數量看出，同樣一棵樹、一座山、一個景，如何用最精簡的線條，來呈現同樣的物品，這就只能靠畫家長時間的追求和個人突破。

阿奔這幾天拼命在畫市容和街景，特別有感觸，想要精簡從來不是那麼簡單，可是眼前，梵然所畫的風景畫，每一張所動用的線條，可以說一張比一張少，這裡面到底需要多少時間和心力去堆積啊？阿奔越看越感嘆。

他一張張細細品，也從中看出梵然到過的地方，初鹿牧場、鹿野高台、池上大坡池，剛聽梵然說這是他們最近去的，在他的印象裡，梵然並不是這種喜歡跑遠程的人，那位女孩的出現，多少對他帶來許多正面影響。

速寫的作品，停在大坡池，之後的作品，都是油畫，看著這些在池上、在大武所畫的作品，阿奔只感覺到梵然從速寫那邊，獲得的體會，最後都導入到油畫當中，他在畫布上那些無益的塗抹，數量大大減少，下筆更加的準確，梵然在這些畫的過程當中，穩定追求著減法思維。