百年遊記I
作者：林語堂/余秋雨/蔣勳
出版社：
立緒文化事業有限公司
人大概不喜歡接觸陌生的人，但卻喜歡看看從未到過的地方。
Os
我完全不會想認識男生，只想多認識女生，可現實的情況是，一開口就爆炸，哈就跟玩遊戲主堡被炸一樣，什麼都不用玩。
我喜歡旅行。或者說，需要旅行。
古蹟的意義在哪裡？也許，只是為了向歷史致敬吧！
藏族同胞的生活方式、宗教信仰幾乎是恆久不變的，一個個朝代政治變革暴風雪般刮過之後，他們還是我行我素，復原如初。
往往，舉世矚目的古蹟，就是在深重的苦難中建造的。它要求建造者準備幾百噸的血，幾千噸的淚，幾萬噸的汗，不計其數的生命。它的挺立，意味著一些人要倒下；往往，古蹟的設計者和建造者只是出於一個並不繁複的設想，卻在無意間為後世留下珍寶，進而為一個民族製作了圖騰。
Os
台灣最久最古老的大型古蹟，印象中只追溯到荷蘭西班牙人的時代，不禁會讓我疑問，那麼再之前的呢？原住民族在台灣所留下的足跡，又有哪些？
他們為後世留下了那些珍寶？歌唱舞蹈傳統儀式顯然是不太夠的，並沒有形成某種圖騰
隨筆
目前對遊記的想法，就是多看別人寫的，同時自己持續寫，將別人好的融合進自己的文體裡，慢慢代謝掉那些不好的。
國家電影，必先要有國家觀眾。
同理國產遊戲、國產動漫畫、國內旅遊都是如此，問題是連自家國人都不支持了，還談什麼向國際發展，別妄想了。
文學和藝術都不是必須，不過人每一天都需要吃飯進食，會不會思考，識不識字，說真的沒那麼重要，吃飯吃飽，然後再追求好吃的，這才是重要的。
Os
深刻的有感，即便教育再怎樣普及，人終究只是人，和以前相比，並沒有顯著的進步。
我們手拿超強的神器-智慧型手機，大多數的人卻沒能完全發揮它全部的能力，這是一件非常可惜的事。
我的想法是，現代人隨便怎麼樣，都應該要超越前人，辦不到是自己的問題，時刻都要求進步，運用所擁有的資源。
面對台灣電影產量與票房崩潰的情況，新聞局於民國76年起提供電影製作輔導金，這是每個國家為了保護本土電影工業必然採行的措施。
Os
這真的是保護嗎？怎麼感覺拍出來的東西，一點都不商業啊？不懂的商業，等於完全沒有考慮回收。
沒賺錢怎樣都不可以，怎樣的作品能夠賺錢，這是每一位創作者需要思考的。
有距離才有眼光，這個距離意味著你站在一個不同的位置。拍電影或創作你沒有這個位置是沒有辦法的。----侯孝賢
Os
我一直都在人群之外，難道這樣的距離還不夠，讓我創作出厲害的作品嗎？
悲情城市建構的行銷模式：先海外，後島內；先得獎，再票房。
Os
後續的電影都是如此，不過我的想法不一樣，畢竟時代背景不同，應該是先島內先票房，要先能養活自己，再來談能不能走出去。
台灣電影就是要做到「只此一家，別無僅有」的電影文化特色，才足以立足於國際影壇與電影票房，這才是台灣電影的「商業賣點」。
Os
我很懶得說別人怎樣，一直覺得自己必須先做出點成果，再來說話，什麼都做不到，哪來的自信認為自己了不起的？
隨筆
我越來越覺得，像是國片、國產遊戲、國產動畫、台劇，發展好與不好，對我的生活又不會有多大的影響。
別人是能夠端出作品，即便再不好，但是終究拿出東西了，我呢？出的作品，到現在都沒能為自己帶來什麼，這到底是怎樣的死迴圈，真是煎熬，都是我自找的，也沒有什麼好抱怨的。
台灣遊戲編年史 (8)