越努力，越幸運

宮崎 駿 出發點1979－1996
作者： 宮崎 駿  
譯者： 黃穎凡、章澤儀
出版社：台灣東販  
出版日期：2006/01/24

筆記

只要國民活得健康，國家窮一點也無所謂。
Os
台灣好像是反過來呢，拼了命讓國家有錢，可是很多小地方，都能看出國民活得很不健康，然後又沒人會去照顧他們。

小孩子擁有自己動手去做東西的創造力，以及如果把他丟在一邊，就算是莫名其妙的東西，也會玩得很起勁的想像力。
Os
吾尚養吾的創造力和想像力，不想讓它們受到外在環境影響，請它們能夠一直保有像小孩時期的狀態，外面如何如何，有我撐著。

拿植物來舉例，拼命給它施肥、澆水，讓它曬太陽，不見得就一定會長得好。
Os
這點說起來很困難，有些事是需要拼命，可是同時卻又不能太拼命，裡面有一個尺度在，只能自己拿捏。

正應了那句「有心栽花花不開 無心插柳柳成蔭」，不過對於情感方面，我是覺得不能這樣啦，因為我怎樣都是不感興趣為起點，至少需要比別人更用心點。

當一個社會沒落時，通常會催生出哲學家與藝術家。
Os
某某家對我來說太過遙遠，我不過是喜歡思考，同時閱讀，最後透過創作產出，這樣的人，能成為怎樣的人，從來不是我說的算。

我自己的動畫觀，簡單的說「會讓我想要親自下去做的作品，就是我的動畫。」
Os
我所寫的故事，也都是我想要將那些故事說完，才有辦法持續創作，好像讀到之後的故事發展，除了我能寫，也沒有人能替代。

真正的「趣味點」應該是一個做事很努力很拼命的人，突然在日常行動上有了脫序演出的感覺吧。
Os
脫序演出嗎？想想那個畫面，的確很有趣。

做這一行「不紅」的時間很長，等待是很累、很痛苦的。可是相反的，你更該繼續堅持意向，不要失去自己的獨特之處。
Os
我到現在依舊在泥土裡，正因為這樣，才更需要累積足夠的能量，讓自己之後能夠長久的持續下去，也不用急著冒出頭。

我認為創作動畫就是在創造一個虛構的世界，哪個世界能撫慰受現實壓迫的心靈，激勵萎靡的意志，能化解繁亂的情感，使觀者擁有平緩輕快的心情，以及受到淨化後的澄明心境。
Os
我說故事也是在引導讀者、聽眾，前往我虛構的世界，至於他們能夠其中收穫什麼，那完全是屬於他們的饋贈，我只負責帶他們進去。

我從來不認為娛樂的存在是一件壞事。
Os
我現在所創作的任何作品，都是為了娛樂世人而存在，大家的生活裡，充斥著各種壓力、失望、無力。

我就是想要透過娛樂的形式，來為大家舒壓、放鬆，同時能獲得鼓舞。

我想讓自己的孩子看什麼樣的漫畫電影呢？為兒童創作動畫，絕不是隨隨便便掛在嘴上的。當然，也不是只為了討小孩子歡心而做的。
Os
我的作品，有點貪心，想要面對全年齡層，期望各年齡層都能從我的作品裡，得到他們所需的。

現實是很難鼓舞人心的。
Os
就是當面說什麼，都很難讓人獲得鼓舞，不過人就是有辦法從其他的載體，例如電影、漫畫、戲劇、音樂、歌曲當中，獲得心靈的療癒，進而得到鼓舞。

我不只一次，體驗過這樣的感覺，現在輪到自己，我也想要寫出同樣等級的作品。

我只想做出兒童會感興趣的作品，並讓孩子們擁有屬於他們的美好時光。
Os
我想對於孩子，應該是各國創作者的公約數，都希望他們能有個快樂的童年，我的作品能否讓兒童感興趣？那也要持續寫下去，才能得到答案。

如何寫一部優良的腳本？
我不知道。如果我知道的話，我就寫得出來了。我覺得那是天分與努力的結晶，別人也教不來的。關鍵不在寫作技巧，而在於表達。
Os
也不要單指腳本，就像歌詞、詩詞、新詩、歌曲，還有其他各類載體，應該都不存在著某種正確答案，而是創作者透過長時間的嘗試，摸索出屬於他自己的表達方式。

而那個表達，正好能夠打動人心。

日本的文化現況裏，最大的特色不在於漫畫之多，而是漫畫對每一個類型的文化都擁有影響力。
Os
這是屬於日本的情況，如果是台灣嘛，我覺得是政治，政治對所有領域，存在無法估量的影響力，只是政治更多是對島內的人，並不能走出島外，我想要我的作品，最後能夠登上世界的舞台。

有些事情不是漫畫起的頭，卻是漫畫傳出去的。
Os
日本的文化輸出，大概有超過一半以上，都是漫畫帶出來的，台灣呢？電影戲劇漫畫好像沒那麼強，那麼就讓我回歸文字，在文學藝術上扎根。

把它解釋成一種興趣，或許就容易懂了。想像一個有錢人基於興趣，想怎麼玩就怎麼玩.....。
Os
看到這段話，瞬間爆笑出來，的確是這樣，都已經不愁吃穿，甚至怎樣都餓不死，當然可以專注在自己的興趣上，然後想要怎麼玩都可以。

戰爭是傻瓜才會做的事。不過，如果一定要打的話，那倒不如趁機撈一筆，這就是父親的想法。什麼做人的道理、國家的命運，全都與他無關。他唯一關心的是，一家人應該要如何活下去。
Os
台灣長時間活在戰爭的威脅下，我是深信中共遲早會打台灣，然後世界並沒有人會伸出援手，所以我們到最後只能靠自己。

在顧好家人以後，我已經開始做，身為創作者，我所能做的。

既然調查過那麼多歷史，照理說對於人類的愚蠢應該知道得更多。可是，他卻仍然一心一意地想要摸索出得宜適切的生活方式。我想，這就是司馬先生的「禮法」。

藤森榮一：考古學可以說是一篇美麗的抒情詩，其中有生活、有文化、有歷史，重要的不是土器和石器，而是對事物的感受力。
Os
我也覺得史前文化，那些古代文物，並沒有多重要，重要的是古人他們有怎樣的生活，還有他們的所思所想。

 
我曾經有過夢想，希望能探訪各地令人懷念或未曾記載於建築史上的無名建築物，並為其拍照記錄。
Os
有些地方，是人很難到達的，不過並不能因為難以抵達，就將它們視為不存在，我會透過想像力，將受眾們導引至那個未知世界的，到最後人們可能會有錯覺，那個世界是真實存在的。

如果是小國的話，就必定能夠創造出風格獨具的文化產物，無論是音樂、文學或產品。
Os
台灣有很強很強的以前，不過在開放民主自由以後，便出現斷層了，我是發現到，以前那批非常有頭腦的人，如今全部投入到政治當中，因為只要政治搞得好，來錢非常快，同時它還會向外溢，造就出一些靠著領補助的，就能夠過活。

錢好賺，同時也能活得輕鬆愜意，又有誰還會想專注走創作的這條路，因為有斷層，所以讓台灣的創造產業，隨著民主自由，越來越走下坡。

現在了不起只是偶有佳作，而不是各產業，越加蓬勃發展，我曾見證那個遍地開花的年代，真的好懷念，自己也明白，那樣的黃金年代，已經過去，我只能從自身出發，將創作量拉高。

接力棒的確是存在的，它就那麼咻地一下子鑽進了體內。這就意味著，既然你現在是代打，就必須要努力度過眼前這個難關。

因為接下來有好手要上場，所以，你就暫時充一下場面。
Os
接力棒象徵著傳承，我應該很早就遇到了，不過當現在還是代打，沒能端出真正厲害的作品，為此我只能更專注在打磨，同時也不能忘了認真生活。

我當然不是最後的人選，會一直纏鬥至那個對的人出現。

果然沒有期限壓力就沒有動力。
Os
好像還真是這樣，平常沒有壓力，我人就處在怠惰的狀態，可是只需要臨近週末，便會慢慢進入狀態。

我是覺得這樣不太好，應該1-5的時候，就能多寫一點，這樣才有辦法讓整體的品質和數量，全部都提上來，我一直在持續在加強這方面的能力。

為了成就他一個人，他們可能必須要雇用一百位庸才。俄國一定也有許多拙劣的作品，唯諾斯坦在其間顯得一枝獨秀。
Os
眾星拱月的意象，問題又有誰，想要當那一百位庸才，每個都想要成為當紅炸子雞，沒有人會想要埋沒。

我覺得埋沒，或是多麼引人著名，那些都還好，我希望自己的作品，能夠越寫越好，到最後能夠養活我，還有我的家人，這就是我目前短期的目標。

畢竟人總是會往對自己有利又輕鬆的方向走嘛！
Os
我現在創作的時候，會希望從困難的開始寫，這樣寫完困難的以後，剩下的就是簡單容易的，前面像是在爬山，而後頭就如同滑翔翼一般。

（村上龍）正因為我的童年不夠完美，所以我才會寫作。想說的事情沒能說出來，把父親或朋友對自己所說的話給忘記了，或是當時有一些話自己沒聽見去，正因為這樣，我現在才要把它寫出來。
Os
我之所以會開始寫作，完全是想要追求女性，想要帶給他們不一樣的體驗，所以摸索學習不同的文體。

不管女性和文學方面的成就，到現在都還沒有所斬獲，但我依然會繼續努力，希望早日遇到自己的真命天女，同時也能在文學創作更往上進階。

當我們在前往黑暗深淵之際，是由我們心中的大人部分來展開行動，但是，創造性的事物則由小孩子來負責。
Os
外在和內在的比喻，大人和小孩是同時並存的，不過有些人會活生生，將自己心裡的孩子殺死，慢慢變成無趣的大人。

缺乏童心的大人是最無趣的人。
Os
我身邊就有這樣的大人，他們年輕時，無法追求自己的夢想，每天就只知道工作工作，有錢也不會想要享受人生。

當他們自己能夠當家作主時，卻快速的成為一具具枯木，甚至是頑石，我不想自己以後成為這樣的大人，想要長大的同時，還能一直保持兒時的童趣。

早已遺忘的東西、未曾留意的東西、以為早就失去的東西，可是我卻相信那些東西，現在一定還存在。
Os
我也是處在一個找回的狀態，那些都是過去不同階段，曾在我身上彰顯出來，不過那個時候並沒有好珍惜它，照我的說法是，那些東西從未離開，只是靜靜地在我體內沉睡。

我想要尋回它們，自然需要經過一個喚醒過程，這是一個曠日費時的過程，不過只要耐心去呼喚，那些原就屬於自己的美好，是會從沉睡當中，逐漸甦醒過來的。

你認為漫畫電影的製作意義為何？

宮崎：我想製作自己想看的東西。我覺得漫畫電影應該是一種最能夠紓解心情、使人愉快、讓人神清氣爽的東西，在其間，我們可以擺脫自我。

當你在觀賞它的時候，確實是在逃避現實。
Os
這是宮崎駿，對於動漫電影的想法，那麼我對文學創作呢？詩詞曲那些，更多是摸索對文字的運用，同時擴展自己的感性，也可稱之為感知力。

這是與執行力、創造力、想像力同樣重要的，這幾種力量，在周而復始的工作當中，並不能發揮作用，唯有在人休閒，或是旅行的時候，才會開始活動。

這也是為何我討厭工作的其中原因，因為在工作的時候，人不需要過多思考，會被異化成機器，我是認為人是需要工作，不過工作並不能過頭，還是應該要有自己的生活。

我非常看重生活品質，生活之外，旅行又存在更強大的力量，能夠激發一個人潛在的力量，甚至開始覺得，人只有在旅行的時候，才是真正活著。

宮澤賢治內心對歐洲懷有一份嚮往，但儘管如此，他卻離不開他所生長的土地。
Os
我同樣對歐洲懷有嚮往，不過我很幸運，是那種想去便能去的狀態，差就只差在有沒有人陪伴。

餘韻

就和小島義夫一樣，宮崎駿也是早早就做出成果，逐漸累積創作經驗，最終成為動畫大師的。

以結果論來看，人家可是成功人士，有端出厲害的作品，成果擺在那邊，反觀我呢，我連一個很普通的文學獎，到現在都拿不到。

我真的好需要一場小小成功，讓我得到那個一直想得，卻怎樣也得不到的文學獎，或許獎項本身沒什麼幫助，但是對我來說，更像是里程碑，用來標記我過往的努力，並非徒勞。

這種自傳體的書籍，要不是裡面有分享，創作時的手法，不然我是不太想讀，人家是成功人士，我一個常敗將軍，是有什麼好看，光是底蘊和天份，就差那麼多，更不用說人家年紀輕輕，就已經成功作品頻出，我可是什麼都沒有。

我會對成功人士，如此的敵視，很大的原因，是自卑感作祟，因為換作是自己，都已經努力這麼多年，依舊失敗，然後卻看著別人成功，換做誰會爽快？

也因為這樣，我只會去找死的人，以及年紀比我大很多的大師，至少在讀他們的作品，以及面對他們的人時，我不會感到自卑。

我好需要成功，會一直拼搏到成功的，到時候站在台上，發表感言的那一刻，想必我一定會熱淚盈眶，因為自己等那一刻，已經好久了，久到我都快失去自信了。

以大師為榜樣，我會努力增進自己的作品的。