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轉載網路「施達樂」受訪文章


施達樂：我所開闢的「臺客武俠」

施達樂，本名施百俊，1970年3月19日生，台灣屏東人。
台灣大學商學博士、康乃爾大學電機碩士。
創辦科技文創事業數家，中年悟得「謬作京華名利客」
封劍歸隱，返鄉教書至今。
好打電動，妄議嘲世，寫俠寫志，樂此不疲。
第六屆溫世仁百萬大賞首獎得主、兩屆溫世仁百萬大賞評審獎得主
自創「臺客武俠」一係，著有《小貓》、《本色》等作品。




據說武俠小說領域有所謂「金庸黑洞」。
金庸之後的武俠小說創作者，都好像小行星被金庸黑洞給吸得一乾二淨。
但是依然有眾多的武俠小說迷們，心有不甘地樂意做一顆小行星。

「金庸是黑洞、是喜馬拉雅山。但是，沒人規定你一定要闖黑洞、爬高山呀！
前面的山那麼高，無法踰越；
那麼，我們當轉身向後，面向大海！」 他說。

讀書報：
網路遊戲發展迅猛
據說根據金庸先生經典著作改編的武俠類網路遊戲
獲得網遊愛好者的癡迷與追捧，金庸小說改編的網遊消息也開始頻現
使得武俠題材網遊的復蘇態勢初見端倪
你擅長多媒體，又喜武俠小說，會參與其中嗎？

施達樂：
我自己也搞網遊的，還得到科研項目補助呢！
《小貓》的網遊也在製作中。
在大中華市場，武俠網遊的確有搞頭，因為歐美搞不來嘛！
然而，就我最近的觀察，網遊廠商爭相大手筆投
，推陳出新的速度太快，獲利率越來越低。這是武俠網遊發展的隱憂。

讀書報：
能介紹一下自己嗎？你是從什麼時候開始喜歡武俠小說並從事創作的？

施達樂：
在台灣，我們這一代的男孩子
大都是少年十二三歲就讀武俠小說，讀金庸。
不過由於課業壓力，從沒想過要創作。
我是到了三十五歲，看到我很崇敬的溫世仁先生突然過世
後人繼承他的遺志辦武俠小說比賽。
我才想說，好吧，不然自己來弄一本，共襄盛舉
專寫台灣英雄的故事，因此才開始動筆寫武俠。

讀書報：
你最崇拜的武俠小說家是誰？為什麼？
對於金庸、古龍、梁羽生等幾大武俠小說家，你如何評價？

施達樂：
從嚴定義「武俠」的話，最崇拜的當然是金庸囉！
無論主題、形式、故事性、技巧性、藝術性、銷售量、影響力……
金庸都達到了看不出有誰能超越的高度。
金庸是喜馬拉雅山。但如果把定義放寬一點的話
我可能會選司馬遼太郎；再放寬一點，雷蒙·錢德勒。

古龍整個地刷新了武俠世界的語言
把東西洋的好東西都引進來，這是劃時代的大貢獻。
而且，他真的做到了文如其人，活得就像個俠客。
這是後代武俠作家的一個典範。

梁羽生大師等於是把中國歷史都重頭梳理了一次
捕捉其空隙，填之以武俠元素。
他路數與我比較不合，但不損我對他的崇敬。

讀書報：在武俠小說的創作中，你獲得什麼？

施達樂：
獲得發牢騷的機會吧，哈哈！
創作的人總是有滿腹的話想說
總是對這荒謬的世界不滿到了某個程度
就找到某個適當形式把作品搞出來了，沒有什麼偉大的理由的。
這次頒獎典禮上，主辦單位放映「武俠60年」的紀錄片
倪匡老師笑呵呵地說：武俠小說總是會有人看的
因為到最後，壞人一定會死，好人會有好報……在場來賓都笑了。

沒錯，就是這樣啊，武俠是最合理的文學形式。
因為有時候這世界實在太「不合理」了——
這就是我寫武俠小說所獲得最重要的東西。
有人一定會說：少假清高，溫世仁武俠小說大獎的獎金高達百萬耶！
告訴各位一個小秘密，我主業是搞IT、搞創業、搞炒股。
一早上輸贏搞不好就超過那些！

讀書報：
聽說你連續幾屆參加溫世仁大獎賽，是一個「資深參賽者」
為什麼對溫世仁大獎賽這麼感興趣？僅僅是希望獲得認可嗎？

施達樂：
起初參加溫世仁大賽，是因為傾慕溫先生的為人。
但是，那一年我的《小貓》明明最高票入圍了卻宣佈首獎「從缺」。
我就跳起來了，不甘願了。
台灣人就是這樣，輸人不輸陣，吃了虧絕對要討回來的。
非把想要到的東西要到手不可，否則永不妥協！
所以，接下來我連續參加了四屆、七次投稿。
直到這一次，首獎的「天明劍」才被我拿到手。
不單溫武，我也參加別的比賽的。
台灣每年出四萬本書，每年台北書展選十本年度之書
《小貓》就被選進去了；
上個禮拜剛從北京回來，我的《流民本色》也得了電視劇本創作獎
七十五萬獎金……我相信我所開闢的「臺客武俠」這條路子
終究會獲得認同的。

讀書報：
你如何評價這幾屆的溫世仁大獎的獲獎作品？
你覺得今天的武俠小說有何特點？

施達樂：
溫世仁大獎辦了六屆，不僅參賽作品數量越來越多(本屆高達上千件)
獲獎作品的水準也越來越高，這是無可置疑的。
今天的武俠小說最重要的特點，就是日趨「多元化」。
作者們書讀得多了，有機會接觸到各種類型、各種文化的作品
有意無意地把它們的元素都加了進來，融合起來
成了新新新新、超新武俠！

所以，我們看到哈利·波特、阿凡達的玄幻武俠、看到BL武俠
看到穿越武俠、暗黑武俠，鼠牛虎兔……十二生肖武俠都來了。
這是個武俠小說創新爆炸的時代，這是好事，這是讀者之福。
創新不一定好，不創新一定不好
大家要多支援創新的武俠小說，才會有越來越多好書可看。

讀書報：為什麼今天的武俠小說創作沒有涌現出像金庸那樣的大師級人物？

施達樂：
這我倒不認為，台灣話說「近廟欺神」。
時代太近了，反而讓人看不清。
說個客觀的事實，九把刀的銷售量早超過金庸了。
你若問台灣學生金庸是誰，十個九不知。
你要不要問他們九把刀是誰看看？嚇死你。
要看文壇影響力的話，看學生作文比賽抄誰就明白。
他們現在抄九把刀。如果你說銷量影響力不等於「大師」，那我就沒話說了。
我也不覺得現在有什麼大師。 至於為什麼沒大師？
我覺得道理很簡單啊，就沒人看了嘛。
就像你現在問黑白電影有沒大師？超級瑪莉歐有沒大師一樣。

讀書報：你目前是何狀態？教書的日子是否很愜意？

施達樂：
我命賤，閒不下來。每天就是工作、工作、工作，工作十來個小時。
除了教書以外、我作投資、搞科研、創作……忙得不亦樂乎。
 跟各位分享個小秘訣：
做你喜歡的事情，就永遠不會累。工作就是娛樂嘛。

讀書報：寫作給你帶來了什麼？網路於你又意味著什麼？下一步有何創作計劃？

施達樂：
寫作給我快樂。網路意味財富。
我的創作計劃是把台灣史上的英雄豪傑
全部用武俠小說、鄉野傳奇的形式寫出來
然後全變成電影、電視、遊戲！
因此「臺客武俠」系列大致上會以一年一部的既定速度寫作：
從鄭芝龍、郭懷一、施瑯、朱一貴、林爽文……
一直到台灣三猛、余清芳，全都會一一齣現。

來源： 中華讀書報
責任編輯：王佳


人物專訪：施達樂 寫台客武俠 爽！

作者：林欣誼(本報記者)
時間：2008年12月7日
 
 一般人對武俠小說的印象
不脫刀光劍影的畫面、古典的文言文腔調，及壯闊的大山大河等。
不過，來自屏東的施達樂生平第一部武俠小說《小貓》(明日工作室)
便顛覆了由瀟灑俠客與壯麗山河所組成的傳統武俠
他以台灣抗日初期的史實人物「林小貓」(或記載「林少貓」)為主角
通篇對話更是台語、火星文齊飛，創立了前所未見的「台客武俠」。

這樣的破格書寫讓第二屆「溫世仁武俠小說獎」評審在讚賞之餘
又不禁皺了眉頭，遲疑之下
便在首獎從缺的情況下給了它相當於二獎的「評審獎」
這部小說也終在兩年後的現在問世。

回顧《小貓》寫作歷程
施達樂操著親和力十足的台灣國語撂下一句：「我寫得很爽快！」
1970年出生的施達樂，頂著留美電機碩士和台大商學博士頭銜
30歲前就成功創辦好幾家科技事業，是名副其實的「科技新貴」。
然而30歲那年，他在商場江湖上逐漸感到空虛，決定急流勇退
便從台北返回屏東故鄉，以「半退休狀態」在屏東大仁科技大學任教。

「幾年前，我偶然發現有人跟我走了一樣的路
那就是從科技走向創意產業的溫世仁
在激勵之下，決定投稿他所創辦的武俠小說獎。」施達樂說。

現代武俠小說流行架空時代
但他仍嚮往過去「以古諷今」的寫作概念，所以從台灣鄉土故事著手
而林小貓的故鄉就發生在屏東
於是他就一邊讀台灣史、一邊在家附近實地勘景，構思出這部小說。
「碰到台灣人之間的對話，台語實在比較生動有力
所以我就用我的母語來表現。」
為了用字問題，他還特地去請教客籍作家李喬
決定先從「音」再從「形義」
更優先使用網路火星文如「林杯」(恁爸)等等
力求易懂有趣，降低閱讀障礙。

施達樂認為武俠沒有界限
雖然他少年讀金庸，中年後轉而喜歡古龍筆下滄桑、消沈的英雄
但最崇拜的其實是日本時代小說舵手司馬遼太郎，寫作手法也大多習自於他
「讀司馬遼太郎會讓人對人生產生一股豪情和鬥志
這是我寫《小貓》時很重要的精神，也就是絕不妥協的台客精神！」

書中主角林小貓並不全是正面人物
他既是抗日英雄、也是黑道流氓
但施達樂認為他足以代表「台客」
「真正的台客就像深山裡的猛虎，雖然外表浮誇
但緊要關頭一定會跳出來誓死捍衛家鄉的！」
他十分熱情地說：
「我要為台客武俠開宗立派，藉由武俠故事激起大家愛鄉愛國的意識！」

 處女作《小貓》得獎後
施達樂繼續精進技藝，完成了第二部作品《流民本色》
在上週五公佈的第4屆溫世仁武俠小說獎中，他再次獲得評審獎。

（原刊於中國時報/開卷周報）


談到武俠創作，施達樂說「這是一條很孤獨的路」
他形容自創的「台客武俠」是「教主和教徒就一個人」。
施達樂鼓勵年輕的作者要努力，永不放棄，就能得到
不一定要走金庸的路、古龍的路。
「我的作品得獎再次證明武俠是這個世界唯一合理的形式，」
施達樂說。

OS：

偶然的狀況之下，看到這個人以及他所寫的小說
根本就是驚為天人，因為他把我心中所想的東西，實際創作出來
原本還不知道下一步該怎麼走，現在整個地圖明朗了起來
再來我會開始嘗試以台語的口吻寫對話內容
當然小說題材應該沒有那麼快就直接挑戰武俠小說

會先寫幾個短中篇練筆一下
終於找到未來的方向了....爽爆啦！
船要航行也要有方向才行啊！

感謝

以上